A.《红楼梦》
B.《三国演义》
C.《水浒传》
D.《西游记》
以（）为代表的绘画仿古思想，成为清代初期画坛上占统治地位的正统艺术观。
南宋理学家兼史学家朱熹以司马光《资治通鉴》为蓝本，略更其体例而著《资治通鉴纲目》一书，创立了中国史学史上又一种新的史体——（）。
《三国演义》具有拥刘反曹的思想倾向，然而历史上对曹刘双方的倾向却常有变化。下列哪些作品与《三国演义》同样具有拥刘反曹的思想倾向（）？
A.陈寿《三国志》
B.习凿齿《汉晋春秋》
C.朱熹《通鉴纲目》
D.北宋司马光《资治通鉴》
陈寅恪在《魏晋南北朝史讲演》中写道：北朝汉人有认庙不认神的观念，谁能定鼎嵩洛（洛：洛阳），谁便是文化正统的所在。据此推测，北朝人视为“文化正统”的朝代是（）。
A.曹魏
B.蜀汉
C.孙吴
D.东晋
古代文学论述(lnsh)一、“尊刘抑曹”思想倾向形成及原因(yunyn)（简答或论述）三国志演义把蜀国的刘备、诸葛亮、关羽等君臣作为理想中的政治道德观念的化身(hushn)，仁君、贤相、良将的典范，而把魏国的曹操等作为奸邪权诈、推行暴政的代表，至于孙吴方面只是陪衬而已，因此具有明显的“拥刘抑曹”的倾向。形成： 陈寿三国志中第一次以曹魏为正统地位，裴松之注也是。东晋，习凿齿汉晋春秋第一次以蜀汉为正统。唐代以及北宋司马光资治通鉴以曹魏为正统南宋朱熹资治通鉴纲目以蜀汉为正统。而在民间流传的故事中，向来就有“拥刘抑曹”的倾向。（由此可见，汉民族政权处于强势时以曹魏为正统，处于弱势时以蜀汉为正统。）（2）原因：（了解一下即可）二、*三国演义艺术成就或特征（论述）三国演义波澜壮阔、气势恢宏的历史画卷，其艺术成就体现在：虚与实的结合、非凡的叙事才能、全景式的战争描写、特征化性格的艺术典型和历史演义体语言，这五个方面，对后世文学，社会生活产生深远影响。（1）虚与实的结合（单出简答）三国演义是陈寿三国志等历史记载的基础上，按照一定的美学理想所创作的一部历史演义小说，有虚有实。清代章学诚认为“七分事实，三分虚构”。三国演义虚实结合的成功，取决于对小说和历史的“质”的清醒认识和恰当处理，使实服从虚。小说中的主要人物形象已经不是历史人物的本来面目，情节故事也多经过张冠李戴、移花接木、添枝加叶等艺术处理。例如对于诸葛亮的人物形象，三国演义中诸葛亮是草船借箭、空城计等故事情节的主人公，而在历史中，真正的主人公分别是孙权草船借箭和赵云空城计，这就体现了故事情节的张冠李戴和移花接木等艺术处理。因此，它已经不是(b shi)真是的历史，而是借三国史实的基干和框架，另描了一副波澜壮阔、气势恢宏的历史(lsh)画卷。（2）非凡的叙事(xsh)才能三国志演义“陈述百年，该括万事”，人众事繁，矛盾复杂，却组织有条不紊，主次鲜明，充分显示了作者的叙事才能。小说在叙事时，将各个空间分头展开的故事化成以时间为序的线性流程。全书可归纳为五条线索：以汉亡为引线，以晋国统一天下为终局，中间的主线是魏蜀吴三方的兴衰，彼此联络，建构成一个完整的艺术整体。（3）全景式的战争描写就所叙述的事件而言，三国志演义以描写战争为主，可说是一部“全景式军事文学作品”。它描写战争的时间之长、次数之多、形式之多样、规模之宏大，在世界文学史是罕见的。战役描写又各有特点，或全局或局部，或以寡敌众或以强制弱，或强攻或智取，显示出战争的多样性和复杂性。这部小说中的战争描写，又突出智斗，不是仅仅歌颂了力，更重要的是赞美了智和美。例如，描写官渡之战、赤壁之战时，将错综复杂的政治斗争和外交斗争与重大战役交织在一起，突出战略决策和战术的运用。（4）特征化性格的艺术典型三国志演义塑造人物的显著特色是突出甚至夸大历史人物的主要性格特征，舍弃性格的次要方面，创作出一批具有特征化性格的艺术典型。如奸诈的曹操、忠义勇武的关羽、仁爱宽厚的刘备等这些艺术典型。其性格特征一般都显得比较单一和稳定，类似戏曲的程式化和脸谱化。可以说，三国是中国古代塑造特征化艺术典型的范本。小说在塑造特征化性格的人物采用的艺术手法主要有：一是出场定型，例如：曹操儿时诈中风以诬赖叔父，刘备儿时与乡中小儿玩的非常言行等。二是，反复皴染。例如曹操形象，围绕其凶残性格，描写梦中杀人，杀吕伯奢一家，杀粮官以欺全军等等。三是多用传奇故事和生动细节来突出人物的性格特征。例如关羽温酒斩华雄，并没有细致地描写，指“其酒尚温”四字就写出了关羽的英勇。四是善用对比烘托的手法，刘备之仁就是在曹操之奸中刻画。（5）历史演义体语言三国志演义所用的语言是“文不甚深，言不甚俗”的浅近文言，；或直接引用一些必要的史料，雅俗共赏，形成了一种适用于历史演义的独特语体风格。它从讲史而来，故语言偏于叙述而少描写。人物语言主义个性化，例如安喜张飞鞭督邮中，张飞说道：“此等害民贼，不打死等甚”，快人快语，妒恶如仇。（6）后世深远影响：对历史演义的繁荣，列国系统、隋唐系统和明末的时事小说起到重大影响。三、诸葛亮的人物形象分析（简答）（不确定）诸葛亮，是特征化性格的人物形象，具有智慧与忠诚的典型性格。诸葛亮的主导性格是智慧，在赤壁之战中，正确确定联孙拒曹的方针；接着舌战群儒，说服孙权，智激周瑜，草船借箭，呈火攻计，借东南风，智算华容道，乘机借荆州，诸葛亮的智慧得到充分的展示。诸葛亮成了中华民族的智慧的象征，小说正是通过诸葛亮颂扬中华民族的智慧。诸葛亮的第二个性格特征是忠诚(zhngchng)。诸葛亮在刘备生前忠于刘备，刘备死后则忠于刘禅。“鞠躬尽瘁(j gng jn cu)，死而后已”，则是忠臣(zhngchn)形象的最典型的概括。诸葛亮的人物形象，显示出其七分实三分虚的虚实结合的艺术特征。三国演义中诸葛亮是草船借箭、空城计等故事情节的主人公，而在历史中，真正的主人公分别是孙权草船借箭和赵云空城计，这就体现了故事情节的张冠李戴和移花接木等艺术处理四、*水浒传艺术成就（论述）用白话塑造传奇英雄的群像，艺术成就主要体现在四个方面：白话语体成熟的标志，同而不同的英雄群像，传奇性与现实性的结合：连环钩锁、百川入海的结构。（1）白话语体成熟的标志水浒传能娴熟地运用白话来写景、叙事、传神。例如第十回林教头风雪山神庙中的“那雪下得紧”中的“紧”字，不但写出风雪之大，也隐含了人物的心理感受，烘托了氛围。又例如第五十回“见武松踏着乱琼碎玉归来”，隐含踏乱了潘金莲的心。（2）同而不同的英雄群像水浒传成功地塑造了一系列超伦绝群而又神态各异的英雄形象，性格相近的一类人物写的各个不同。注意多层次刻画人物性格，例如写李逵莽撞，有写真率、蛮横；在具体手法上，故意创造类型相同的人物，描写冲突相似的情节，例如武松打虎后写李逵杀虎，二解争虎，在比照中突出人物的个性特点。（3）传奇性与现实性的结合水浒中的英雄好汉尚不脱“超人”的气息。作者在将英雄理想化时，往往把他们渲染、放大到超越常态的地步，如鲁达倒拔杨柳，武松徒手打虎等，带有传奇色彩。同时，作者又把超凡人物放在现实生活的背景中，使英雄们在李小二、武大郎、潘金莲等市井民众中周旋，逼近生活，使得传奇性和现实性相结合，增强了作品的生活气息和真实感。（4）连环钩锁、百川入海的结构水浒传的情节结构是以单线纵向进行的。前半部以人为单位，下半部分以事为顺序，连环钩锁，层层推进。71回之前，小说往往集中几回描写一个或一组英雄人物，然后引出另一个或另一群英雄人物，将一个个英雄人、物串联起来。71回之后，就以时间为顺序，征辽国、平方腊，以报效朝廷为主干，将故事贯串始终。五、宋江人物形象：宋江：作为水浒传小说中的第一主角，他是一个持守“忠义”而又不得不上梁山，为梁山事业的发展作出了极大贡献，最终却又葬送梁山事业的矛盾人物，是忠义的化身。他的性格在既矛盾有统一的忠与义的主导下曲折地发展。他作为一个县衙小吏，能“仗义疏财，济困扶危”，结交下豪杰，但又有忠君孝亲、安于现状的习性。杀惜之后，他辗转避难，就是不远去水泊投奔晁盖，“上违天理，下违父教，做了个不忠不孝的人”。上梁山之前宋江是一个仗义的英雄。上梁山之后，他就变成了一个义军的首领。受招安之后，他就变成了一个国家的忠臣。在“、替天行道”、“忠义双全”的旗号下，他带领众兄弟惩恶除暴，救困扶危；创造条件，接受招安；征破辽国，平定方腊；直到饮了朝廷药酒，死在旦夕，还表白：“我为人一世，只主张忠义二字，不肯半点欺心。今日朝廷赐死无辜，宁可朝廷负我，我忠心不负朝廷！”宋江就是一个“忠义之烈”，自称为“书林”、“儒林”的水浒作者，以“忠义”为指导思想来塑造宋江，并描写了以宋江为首的一支“全忠仗义，替天行道”的武装队伍。而嚷嚷着“招安招安，招甚鸟安”的李逵等，只是“忠义”的陪衬罢了。六、牡丹亭杜丽娘人物形象杜丽娘是汤显祖牡丹亭中的主人公，其性格经历(jngl)了三个发展阶段：1、由唯唯诺诺的官宦之家的小姐，发展(fzhn)到勇于
《三国志》以哪一政权为正统（）。
《三国演义》具有拥刘反曹的思想倾向，然而历史上对曹刘双方的倾向却常有变化。下列哪些作品与《三国演义》同样具有拥刘反曹的思想倾向（）？
陈寅恪在《魏晋南北朝史讲演》中写道：北朝汉人有认庙不认神的观念，谁能定鼎嵩洛（洛：洛阳），谁便是文化正统的所在。据此推测，北朝人视为“文化正统”的朝代是（）。
《史通》的作者刘知几认为，三国时期，曹魏政权具有合法性，是正统。
宋太宗时期编修的《太平御览》，将三国蜀汉政权作为正统看待。