以“赤壁之战”为例，谈谈《三国演义》战争描写的艺术特点。

题目

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相似问题和答案

第1题：

以《范进中举》为例，谈谈《儒林外史》的讽刺艺术。

正确答案: 《范进中举》选自《儒林外史》第三回，这个片段在讽刺艺术的运用上十分成功，很能代表《儒林外史》高超的讽刺艺术水平。其主要表现如下：
（1）出色的对比运用。作品塑造了周进和范进两个被科举、功名毒蚀得灵魂麻木的老可怜虫。在这个片断开头部分，周进已偶然高中，做了广东学道，范进却还是“童生”。周进高踞师座，“绯袍金带，何等辉煌”；范进接卷归号，“面黄肌瘦，花白胡须，头上戴一顶破毡帽”，“穿着麻布直裰，冻得乞乞缩缩”。这里，通过衣着形貌的简单勾画，对比出两个人的截然不同的命运，揭示了科举制度造成人与人之间的巨大差别。更有妙者，范进中举前，因参加乡试，他母亲在家饿了两三天，两眼发黑，无人闻问，门庭何其冷寂；一旦中举，且不说报喜、贺喜、看热闹的蜂拥而至，挤得水泄不通；那送酒菜粮米的、集上找人的、还有抹胸捶背的，往来如梭，忙得不亦乐乎，就连“一向有失亲近”的阔乡绅张静斋也一成了范进的“年谊世好”，“如至亲骨肉”一般，又是送银，又是赠房。通过讽刺性的对比描写，把人情冷暖，世态炎凉活现出来。
（2）巧妙的情节串集。作品中，主要串集了两组情节：一是用范进考秀才时面黄肌瘦、衣衫褴褛，找岳父借钱参试被骂得狗血淋头和考完后家中断炊去卖鸡换米等情节，极写人物的穷愁潦倒；一是用范进中举后喜极而疯，居丧期间连银餐具也不肯用却大吃虾肉元子和官至学道而不知苏轼是什么人等情节，暴露他的虚伪愚昧。从而层层剖析，直揭人物的灵魂隐秘，却又无一贬辞，而其情伪毕露。
（3）传神的细节描绘。如写胡屠户从两次范进家出来的情态：范进中举前，“屠户横披了衣服，腆着肚子去了”；范进中举后，胡屠户“千恩万谢，低着头，笑迷迷的去了”。作者没有任何主观评价，仅仅两个细节，就把这个人物前倨后恭、见钱眼开的市侩嘴脸、奴才性格传神般地表达出来，使人感到他的可憎、可笑、可鄙，从而取得了讽刺的积极效果。
（4）显真的夸张技巧。如范进中举。喜得痰迷心窍，胡屠户被迫打了范进一巴掌，把他吓醒。事后，这个以杀猪为业的凶神，只觉“手隐隐的疼”，“把个巴掌仰着，再也弯不过来。”这显然是夸张，以突出胡屠户的迷信、愚昧和胆怯，揭露他的势利之心。这样一巴掌并不为重，孱弱的范进被打后尚且无事，何以一个惯以打、杀为事的屠户竟会手疼不止且不能弯曲呢？然而读者并不怀疑这一夸张的真实性，原因就在于运用显真的夸张技巧，写得完全合乎人物性格、心理和生活本身的逻辑。
（5）精确的个性化语言。什么人说什么话，不同人物的语言有不同的特色：胡屠户居于社会下层，是个市侩，因此他的语言就会十分粗俗，开口就是什么“癞蛤蟆”呀、“尖嘴猴腮”呀、“老不死的”呀之类，即使吹捧人也十分肉麻，吹张静斋有钱，便说“他家的银子，说起来比皇帝家还多些哩。”而更多的则是职业语言，他是屠户，话中也常常离不开“杀”、“猪”、“肉”之类，如嘲笑女婿穷，就说“这十几年，不知猪油曾吃过两三回哩！”说张静斋富、就说“一年就是无事，肉也要用四五千斤。”推说儿子不懂情理，说说“如今拿了银子家去骂死这砍头短命的奴才！”张静斋则不同，是中过举、做过知县的乡绅，他拉关系时只说“世先生同在桑梓，一向有失亲近”；要送银子，是“谨具贺仪五十两”，要送房子，是“搬到那里去住，早晚也好请教些”，而且这前面还要加上一句“世先生果是清贫”这样的语言，对揭示人物性格、增强讽刺效果，都有积极的作用。
综上五点，可以归纳《儒林外史》讽刺艺术的两个显著特点：一、作者善于烛幽索隐，揭露人物的灵魂；二、作者善于从整个社会环境和人物关系着眼，揭露人物的可笑可鄙，进而更有力鞭挞现实社会的罪恶。

第2题：

以曹操为例，分析《三国演义》人物塑造的特点。

正确答案: 《三国演义》写人物，与它的截然分明的道德评判相关联，有一种“类型化”的倾向。他们的品格性情，大都可以用简单的语言概括出来。这种单纯鲜明的性格，犹如京剧的脸谱化表演，容易为读者所把握。
（1）作为反面人物塑造的曹操形象具有很高的典型意义，他既是一个奸诈、残忍、虚伪、极端利己的反面人物，又是一个雄才大略、远见卓识的英雄。曹操复杂的思想性格来自于生活，历史上的曹操本来就有智勇和奸诈两面，罗贯中在突出其奸诈时并未完全消解其智勇，相反既写其短亦写其长，而又不影响爱憎褒贬的总的思想倾向的表现，这样的艺术处理是相当高明的。
（2）诡谲多变、心狠手毒。作品在曹操出场时就介绍了他幼年诬叔欺父的故事。他口是心非、诡计多端的恶劣行径，越到后来越是变本加厉。杀吕伯奢，“宁教我负天下人，休教天下人负我”。借王垕的头，来隐瞒军粮将尽的事实，稳定军心。为了防备有人暗中谋杀，他假托“梦中好杀人”，拔剑斩了替他盖被的近侍，曹操有一套收买人心、笼络部下的手段，利用伪善的面孔，掩盖他的罪恶企图与残暴行为。
（3）雄才大略，识见不凡；器重人才，深得将心；老谋深算，精明强悍；败而不馁，顽强乐观。如第十二回写曹操在濮阳与吕布作战时，中了陈宫之计，仓惶败逃，后负伤逃出，众将拜伏问安，他却仰面大笑道：“误中匹夫之计，吾必当报之！”这种处变不惊、在险境中镇定自若的表现，在小说中反复出现多次，形成一种个性特征。
《三国演义》在人物塑造上既写其短亦写其长，而又不影响到褒贬爱憎的总的思想倾向的表现，应该说这样的艺术处理是相当高明的。

第3题：

以武松的梢棒和林冲的解腕尖刀为例分析《水浒传》细节描写的艺术特色。

参考答案：

1，武松的梢棒：一折、一丢、一拾，写得婉转曲折，极尽腾挪跌宕之能事。既出人意料，又在人意中；既惊心动魄，又入情入理。
2，林冲的解腕尖刀：买刀寻仇，以后长期不用，仿佛“尖刀迷失”，风雪山神庙于刃仇人，先用枪搠倒仇人，最后拔刀复仇。任何细微之物，不写则已，写必物尽其用。

第4题：

阐述《三国演义》战争描写的特点。

正确答案: 出色的战争描写是《三国演义》具有永久艺术魅力的一个重要原因。
（1）《三国演义》描写的战争是以斗智为主、智勇结合的战争。《三国演义》把战略决策与战术运用，全局与局部结合起来，把战争描写得变化万千，丰富多彩，而不是单纯的胜负记录。（举“赤壁之战”为例进行分析）
（2）《三国演义》的战争描写的特色还在于它的全景性。它既写了规模宏大的战役，又写了具体的战斗，既有战役的全景鸟瞰图，又有战斗场面的特写镜头。小说通过战争描写，气势磅礴地反映出三国时代的历史画卷。
（3）《三国演义》描写几十场战争，但未给人以雷同之感，每场战争都有独特的风采，这也十分可贵的。

第5题：

以《钱》为例，谈谈梁实秋小品文的特点。

正确答案: 梁实秋的小品文，集文人散文与学者散文的特点于一体，旁征博引，行文简洁，重视文调。贴近世俗社会，通过洞察人性人情，揭示社会的缺憾，批评中带有道德意味，具有永久性价值。他的小品文从小处着眼，大处落笔，从日常生活细节入手，融个人经验、人生世态、艺术情趣、智慧学问于一体，在恬淡中捕捉人生趣味，严肃中见幽默，幽默中见文采，雅趣横生，形成“幽默闲适”的风格。他的小品，往往借助叙述主线的惯性，滑入对历史、典故、趣闻、风土民情及文化景观的描述，表现出作者深厚的文化功底和文学修养。
《钱》这篇小品，以“钱”为主线，作者从平常事物的调侃中阐发人生哲理：表达出君子爱材，取之有道；不能贪，要适可而止。作者刻画出种种世态人情，反思民族传统心理，寓哲理于情趣中。文章涉及人与金钱的关系，人对金钱的态度。有人生的苦涩，又不乏严肃的思索，在幽默风趣中平添了一份厚实与凝重，显示了作者见闻之广、学识之博。本文运用许多历史典故和民间俚语，特点是：引经据典，自然贴切；事涉古今中外，语在雅俗之间；既有生活情趣，又富艺术韵味。
比如，文章开头先谈钱的雅俗问题。文章从钱的演变历史入手，再讲到了人对钱财的进出取舍的态度，既增加了知识，又增强了思想性。另外，梁实秋的语言的幽默风趣、寓庄于谐的特点，在第一段就得到了充分的体现。比如文章开篇，就说：“钱这个东西，不可说，不可说”。然后用“阿堵物”来称呼“钱”，并且说钱无论哪种形状“样子都不难看”，“若是带有斑斑绿锈，就更古朴可爱”。用这样的幽默诙谐来表示“钱无雅俗可辨”，关键是“事在人为”的道理。全文充满了这样新颖幽默、庄词谐用的雅趣。

第6题：

试析《三国演义》战争描写特色。

正确答案: 《三国演义》描写战争，重点不是写战场上的拼杀，而是注重反映战争的规律，特别注重表现交战双方的谋略。赤壁之战中，战争谋略的运用具有非常重要的意义。可以说，整个赤壁之战就是一场智慧的较量。
（1）赤壁之战，曹军至强，刘、吴至弱。但曹军也有弱点：曹军来自北方，不习水战。因此双方的斗智就是围绕这个基本矛盾展开的。赤壁之战写强弱转化，从中揭示出战争的一些基本规律，如对客观环境和主要矛盾的正确分析对于指导战争的重要意义、用计在战争中的作用、骄兵必败等。
（2）曹操起用荆州降将蔡瑁、张允任水军都督，就是为了弥补己方的弱点。但曹操多疑，周瑜就使用“反间计”，让曹操自己杀了蔡、张二人，军事力量受到很大的损失。诸葛亮草船借箭，又使曹操损失了水战中非常重要的十几万支箭。周瑜和诸葛亮不约而同地制定了火攻之计，为了火攻计的实施，又引出了苦肉计－－周瑜打黄盖、阚泽下书等一系列惊心动魄的情节。庞统授连环计，让曹操用铁链将他的战船连结在一起，让大火把曹军的战船一举烧光。在伏击曹操败军的过程中，诸葛亮灵活地运用兵法，授计关羽，在华容道放起一把火烟，明告曹军这里有埋伏，而曹操用虚者实之的兵法常理来观察处理，反而中了埋伏。
总之，《三国演义》写战争重谋略，突出了斗智的一面，因而是一本使人增长智慧的书。

第7题：

以林冲为例，分析《水浒传》人物描写的艺术特色。

正确答案: 在人物描写上，《水浒传》能够从社会环境和人物关系出发，去把握人物的思想性格，因而不仅能通过不同人物的不同环境际遇、不同生活条件写出不同人物的不同性格特色，而且能在社会阶级斗争的发展中，写出人物性格的发展变化。如林冲从逆来顺受、忍辱负重到和统治阶级最后决裂，毅然决然造反上山的思想变化的曲折过程是写得最出色，也是写得最具有典型意义的。
林冲原是东京八十万禁军教头，武艺高强，在他身上有着鲜明的统治阶级的思想烙印。最主要的是逆来顺受、忍辱负重、不敢反抗。教头的职位、优厚的收入、美丽的妻子、舒适的生活，使林冲养成了安分守己、与世无争的性格，一心想保持信富贵安逸的幸福生活。即便高衙内调戏了他的妻子，也息事宁人，忍气吞声。
林冲上梁山的过程，就是从能忍到不能忍，从懦弱到坚强，从屈辱到反抗的思想性格转变的过程。作者写他性格中的弱点以及思想性格的转变有社会根源、现实依据。他有不甘屈辱的英雄本色，时时怀着“空有一身本事，不遇明主，屈沉小人之下”的郁闷。逼上梁山的“逼”字，在他身上表现得最为突出。妻子被调戏后，高衙内并没有善罢甘休，一而二，再而三地陷害他。他开始有所反抗，但他算账是找协从者陆谦而不找主要的仇人高衙内。他的反抗是有限的，反抗的范围和程度也是有限的。面对奇耻大辱，他再次忍让了。
作者通过林冲老婆被“花花太岁”看中企图调戏这个情节，既写出了林冲的性格，又揭露了封建社会的黑暗和罪恶，同时也提示了梁山起义事业逐步发展壮大、兴旺发达的社会根源，表达了深刻和丰富的社会历史内容。
在发配沧州的路上，受尽两个差拨的欺压、凌辱，但林冲还是忍受下去了，直到最后，火烧草料场，他才忍无可忍了，才不得不挺身反抗，杀了高俅的爪牙，雪夜上梁山。
由于林冲的反抗道路极为曲折，所以一旦走上了反抗的道路，就变得异常清醒和坚决，成了梁山上反抗意志毫不动摇的首领之一。

第8题：

以《青凤》为例，谈谈《聊斋志异》的艺术特色。

正确答案: 《聊斋志异》是一部想象丰富奇特，故事变幻莫测，境界神异迷人的文言短篇小说集。它在艺术上取得了很高的成就，古人认为“诸法具备，无妙不臻。写景则如在目前，叙事则节次分明，铺排安放，变化不测。字法句法，典雅古峭，而议论纯正。”（冯镇峦《读聊斋杂说》）使人“百诵不厌”（《聊斋志异•段序》）。《青凤》是《聊斋志异》中很成功的篇章，它的艺术成就也很能体现《聊斋志异》艺术表现上的主要特色。
首先，作品塑造了栩栩如生具有鲜明个性特征的青凤和耿去病等艺术形象。蒲松龄依据作品人物应有的环境和条件，抓住他们独特的外表、兴趣、语言、行动和内心活动，通过精确生动的细节描绘，突出其特点，寥寥数笔就使之跃然纸上。狐狸幻化的青凤，“弱态生娇，秋波流慧”，是一个人狐复合艺术形象，她是少女，有少女的热情、开朗、温存的女性特征，但由于她是在叔父儒冠叟的严格管教下长大的，虽多情却又怕事，显得拘谨稳重，颇有大家闺秀的风范。她也和其他青年女性一样，渴望挣脱封建礼教的束缚，获得自由和爱情，但她身上封建烙印较深，因此与耿去病相爱的道路就更为曲折，她是在被家里人误认为葬身犬腹的情况下，才得以和相爱的人结合，又在耿去病成为她叔父儒冠叟的救命恩人后，才得到家里人对于这一婚姻的承认。作品写她与耿去病初见面时，她“辄俯其首”：再次见面时，因为骤然相见，她“骇而却退”：当她与耿去病私会被叔父撞见时，则“羞惧无以自容，俯首倚床，拈带不语”，被叔父呵诟时又只会“嘤嘤啜泣”。这些精确的细节描写，很好地表现了她既热情追求爱情，但又羞涩的心理，这些完全符合她的身份和教养，体现了她这类人物的社会地位和本质特征。耿去病则不然，他“狂放不羁”，夜闯旷宅，还“笑呼”“有不速之客一人来”，当老狐狸化鬼相恐吓时，他竟笑而“染指研墨自涂灼灼然相与对视”，使“鬼惭自去”，而当青凤受斥啜泣时，他“心意如割”，大声曰：“罪在小生，于青凤何与？倘宥凤也，刀锯鈇鉞，小生愿身受之！”当儒冠叟携家迁移后，他仍“日切怀思”，“未尝须叟忘凤”。这就把人物敢作敢为而又钟情的特征充分表现出来。由于两个不同个性的人物相互映照，人物各自的性格特征也就更为鲜明，从而给人留下深刻的印象。
其次，作品情节曲折而富有变化。作者安排情节力避平铺直叙，写得有起伏、有变化、有高潮、有余味。写的时候，或正面、或侧面，或倒叙、插叙，极尽腾挪跌宕、委屈多变之能事。青凤与耿去病相爱，中间经过多少曲折，从相见、追求、到鬼吓、诟女、避迁、已是山穷水尽，忽插入清明上墓，道上小狐哀援，耿去病怜而抱归，“闭门，至床上，则青凤也。”耿大喜，而读者也十分兴奋，似看到了“柳暗花明又一村”。按说，故事可以结束了，但作者以“笔翻空则奇”的艺术思想做指导，腾挪跌宕，写老狐中箭，孝儿求援，耿去病乞革救叟，青凤暖狐使甦，都写得起伏而富于变化，十分引人入胜又耐人寻味。
再次，结构谨严，叙次周密，主次分明，脉络贯通、作品以青凤为中心来结撰，青凤的命运是贯串全篇的主线，写她与耿去病的爱情历程，种种外界阻力和意外波折，最后化险为夷，终成姻缘。全篇无一疏漏，完全合乎当时的情理和人物个性，显得十分严密、清晰。
还有，语言精炼，富于个性，词汇丰富，句法也多变化。青凤温存，拘谨、善良，她的语言是委婉的，深情的，特别是请求救叔时，那“忍哉”二字，就把人物的复杂心理表现的淋漓尽致，耿去病狂放，见青凤后“神志飞扬，不能自主”，也只有他才说得出“得妇如此，南面王不易也”的个性语言来。
此外，景物描写也很有特色，画面鲜明，造成一种特有的气氛和境界，从而更好地烘托出人物性。如写狐精的生活环境，是大户人家衰微后的宏阔第宅，且已“半旷废之”，显得“荒落益甚”，再加上时值夜晚，无人的“楼上灯光明灭”，狂生耿去病就是在这样的环境和气氛中，排闼闯入的。而展现在他面前的却是“巨烛双烧”，一个阖家聚宴、“团坐笑语”的环境，然后再从这里展开故事。仅这一点也会给读者以巨大的吸引力。
由上几点，蒲松龄艺术水准之高，可见一斑。

第9题：

以一篇文学作品为例，谈谈语言艺术的特点。

正确答案: 《哈姆雷特》作为一部经典作品，充分体现了语言艺术的特点。从艺术表现的角度看，语言艺术具有以下三个特点：
第一，语言艺术的表现很少受时空的限制，具有审美把握人生的巨大的容量。例如，在第一幕中，哈姆雷特的父亲以一个亡灵的身份出场，体现了语言艺术的这一个特点，它不受时空的限制，让这个亡灵及时的出场，进而引出接下来的故事。
第二，语言艺术能够深刻、细腻地传达思想感情，表现人的心理生活。例如，哈：{自言自语}生存或毁灭，这是个必答之问题：是否应默默的忍受坎苛命运之无情打击，还是应与深如大海之无涯苦难奋然为敌，并将其克服。这段心理描写形象地表现了哈姆雷特犹豫不决的心理，面对父亲死亡的真相，他到底要作出怎样的选择呢？语言十分细腻生动，很好地展示了他的心理。
第三，语言的丰富表现潜力拓展了文学的审美空间，使文学在把握人生上成为最自由、最普遍性的艺术种类。例如，哈：又来一个!这不会是个律师的头颅吧？他的钻牛角尖式之弄法手段、他的分毫必争之雄辩、他的诉讼案子、他的契据、他的巧妙诡计现在都到哪儿去了呢？为什么他现在肯让这位鲁莽的家伙用柄肮脏的铲子来敲他的脑壳子，而不去控告他犯了殴打罪？哼，这位家伙在生前也可能是个地产的大买主，整天就与他的抵押、他的债卷、他的赔偿、他的证人、他的收回权为伴。这一段语言十分幽默诙谐，既表现了哈姆雷特的评价，又体现了人物此时的特定心理，具有丰富的表现力。

第10题：

以《水浒传》中林冲夜奔的描写为例，谈谈这部作品对黑暗现实的深刻揭露。

正确答案: 林冲是《水浒传》中“逼上梁山”的典型，他能够参加农民起义，完全是封建统治阶级的迫害的结果。林冲思想转变的过程，就是封建统治者日益暴露其黑暗与罪恶的过程。作者真实细致地写了林冲的转变，也就深刻有力地揭露了统治阶级的罪恶。
林冲本来是安分守己的人，在妻子遭到他人调戏时，也看在“本官”的面上忍受了作为一个英雄所不能忍受的耻辱。后来他又受到高俅的陷害，刺配沧州，几乎在野猪林丧生。当时他虽然是怒火中烧，但为了能挣扎到出头之日，能回家团圆，他还是强忍住了，老实地到沧州当了一个囚徒。然而，高俅一伙仍不放过他，还要追到沧州相害，必欲置之死地而后快。作者通过这一系列的描写，充分揭露了高俅之流的豺狼本性，也揭露了当时社会的黑暗腐朽。
为了对付林冲，高俅一伙耍出了种种阴毒的手段，令他防不胜防，躲不胜躲。陷林冲于白虎堂而定林冲死罪，是揭露其阴毒；野猪林里下杀手，是揭露其残忍；直派人追到千里之外的沧州，采取了一系列收买、调动、设陷阱等卑劣阴险的手段，必欲置之于死地，宁可烧掉军马草料，也要拾得林冲骨头回来，这是多么凶恶。这真使人感到这个社会在高俅之流的严密控制之下，实在是一个大陷阱，随时会有生命危险。
像林冲这样安守本分、逆来顺受的人，终于被步步加紧的迫害迫得忍无可忍，报仇雪恨而反上梁山了，林冲从不想伤害谁，但有人却要害他，而且他忍耐退让也不行。这无疑向我们显示出，在这个暗无天日的社会中，是容不下一个善良的人的，人们为了生存，只有奋起反抗。林冲的遭遇远远突破了个人悲剧的狭小范围，而有了丰富的现实内容和深刻的揭露意义。

以“赤壁之战”为例，谈谈《三国演义》战争描写的艺术特点。

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