问题:电影从1895年诞生至今的一百多年的历史里,就电影美学学派而言,总共只有两派:()和()。
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问题:线性的散文式结构不仅在整体上讲求(),而且非常强调每段戏的()要有精心的安排。苏联电影艺术家罗姆说:“一般说来,有这样一条规律:总的情节线索越不紧凑,每场戏的()就必须越严谨,越富于冲突。”这段话对线形的散文式结构来说,完全适用。
问题:一个真正的电影剧本,应该为()而不是为()而写,因此它是“读”不如“看”的。
问题:心理结构还常常要采用()的方式,即透过主人公的主观角度和视野,去观察发生在他周围的事情。这就使影片更接近于小说。这种叙述方式,以“()”为核心,着意于对作品()的渲染和抒发,使整部影片带有浓厚的()的心理色彩。
问题:简述何为挖剪?常见的挖剪有哪几种?挖剪时应注意些什么?
问题:简要回答景物镜头的概念及运用。
问题: 所谓(),是指在人物的对白背后,隐藏着的想法和内心活动。 写作潜台词的根本原则就是()。 所谓()是指说出来的台词;所谓()就是隐藏在台词后面的潜台词,经过演员的表演,它能让观众感受到的。
问题:我们应如何正确对待西方现代派电影?
问题:普多夫金说:“()是电影艺术家所掌握的最重要的造成效果的方法之一,因而也是()所掌握的最重要的造成效果的方法之一。”
问题:应如何正确看待蒙太奇和长镜头这两大电影美学学派?
问题:罗姆说:“()在一切视觉艺术中是最接近于生活的。”因此,电影反映现实比话剧更为直接,电影比话剧更接近于现实生活,更真实自然一些。
问题: 《玛丽娅·布劳恩的婚姻》在叙事手段上的创造包括: (1)(); (2)(); (3)(); (4)()。
问题:影视是一种十分强调对自然环境描写的艺术,它似乎要比戏剧、小说重要得多。用电影画面去表现()的诗情画意,是值得电影剧作者重视的。电影剧作者应十分重视环境描写,在求真的基础上创造出“背景”和“意境”来。此外,剧本中的环境描写(),因为这将有助于以导演为首的摄制组进行再创造。
问题:电影中的声音应包括三个方面:()、()和()。()在整个电影声音中是占比重最大的一个。一般来说,它约占声音总和的三分之二。
问题:从《广岛之恋》和《天云山传奇》理解由表现主义观念所形成的风格样式的影片特征:首先,从结构依据来看,两者都依据()来结构全片。但中国心理电影侧重表现()的思维活动,西方意识流电影所依据的是非理性的思维所产生的()等。其表现形态是无逻辑和跳跃多变。其次,从叙事形式来看,两者都运用()的形式,都采用()的结构样式,而且,都用()来贯穿全片。但中国心理电影侧重表现的是主人公随着境遇的变迁带来的()。西方意识流电影时空跳跃多变,现实和回忆不断地切换,采取无逻辑联系等()的形式。再次,从目的来看,两者都是为了()。但中国心理电影侧重展示主人公()的思维活动;西方意识流电影则是为了描写(),表现()。
问题:电影叙事倚靠的是()A、造型画面B、蒙太奇C、人物对白D、画外音
问题: 客观式的例子如中国影片《()》的开场白。这段旁白所起的作用,是介绍影片故事发生的时间、地点和社会背景。介绍的方式是客观、平静的。 主观式的例子如中国影片《()》的开场白。这段旁白所起的作用,也是介绍影片故事发生的年代和社会背景,但已带有浓重的主观感情色彩。
问题:日本的()说:“弱苗是绝对得不到丰收的,不好的剧本绝对拍不出好的影片来。……一部影片的命运几乎要由剧本来决定。我甚至认为,抓住一个好的剧本是导演艺术的第一步。”
问题:从电影的发展历史来看,戏剧对电影的影响无疑已成事实,特别是美国()年代的影片,几乎都是按照戏剧的结构原则构成。
问题:()是影视剧结构技巧中最为重要的一种。这种手法,较多地出现在()式电影之中。