名词解释题按提

题目

名词解释题

按提

参考答案和解析

正确答案：书法术语。写字运笔中起落的功作。
按，是笔往下顿；提，是笔向上拎，行笔有按提动作，就能保持笔锋居中。清代蒋和称：“顿后必须提，蹲与驻后亦须提。提者将笔提起，减于须之分数及蹲与驻之分数也。”蒋衡谓：“凡转肩钩勒，须提起顿下，然提顿二字相连，捷于影响，少迟，则犯落肩脱节之病。”刘熙载《艺概.书概》称：“凡书要笔笔按，笔笔提。辨按尤当于起笔处，辨提尤当于止笔处。”“书家于提按两字，有相合而无相离。故用笔重处正须飞提，用笔轻处正须实按，始能免堕、飘二病。”参见“行笔。”

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相似问题和答案

第1题：

问答题

《祭侄文稿》是谁的书法作品？风格特征是什么？

正确答案：《祭侄文稿》是唐代书法家颜真卿为自己的侄子季明在“安史之乱”中惨遭杀害而写下的一篇祭文。其用笔遒劲、浑厚，结字大小相间，变化无端。用墨枯润相间，天真烂漫。后世将《祭侄文稿》誉为“天下第二行书”。

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第2题：

问答题

清代大学者阮元在《小沧浪笔谈》中称誉谁“诗才隶笔，同时无偶”？他是具有怎样造诣的一位书家？

正确答案：桂馥（一七三六——一八○五），字冬卉，号未谷，又号雩门、老菭、渎井复民、肃然山外史。山东曲阜人。乾隆五十五年进士，曾任云南永平县知县，七十岁时，死于永平。桂馥博览群书，对金石碑版研究很深，考证鉴赏俱精。曾经自己赋诗说：“傅（山）郑（汝器）难齐驾，翁（方纲）黄（易）许比肩，自从经品目，一字值千钱。”对自己的才能是很自负的。
他的隶书直接师法汉碑，对《孔宙》、《衡方》、《张迁》诸碑功力尤深。晚年对汉碑详加剖析评价，书风为之一变。他早年隶书端厚平稳，秀丽挺拔，能将汉碑缩小，越小越精。晚年刚劲沉着，浑厚雄伟，结体方满，外密中舒，达到了炉火纯青的地步。张维屏《松轩随笔》说：“百余年来，论天下八分书，推桂未谷为第一。”桂馥还撰写了一部《国朝隶品》，专门评价清代书法家们的隶书作品。
除隶书外，他的行楷也瘦秀飘逸，自成一家。还善长指书，曾在济南五龙潭，将一根枯木，一劈为二，用手指蘸墨写了幅篆书对联，古茂而有奇趣。《复初斋集》中也有《题桂未谷指头八分歌》之说。他的篆刻和隶书齐名，同样风靡海内。此外，他写诗文、游记也是好手，阮元称他“诗才隶笔，同时无偶”。书迹书论有《霖雨桥记》、《黑龙潭诗刻》、《续三十五举》、《缪篆分韵》等。

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第3题：

问答题

吴门书派是正在怎样的历史条件下发展起来的？这一书派具有什么样的特质？他们书法的审美取向对明初的台阁体有怎样的冲破？论述吴门书派代表的书风。

正确答案：明代初年，朱元璋因他的敌手张士诚已经据吴，又因苏州地区经济发达，更有很多富甲一方的大户，故对苏州地区的文人和经济施行了钳制。成祖时，首都北迁，核心北移，到成化时，这种、经济上的钳制政策逐步松开，文人字画家的创作变得起来。明代中期的书法，逐步从初期的台阁体迷雾中走出来，台阁体书法是为了应考的需求，而吴门书家则不受宫廷的束缚，创作显得，于是书法活动有核心，也由文化核心的北京转向贸易经济繁荣的苏南地区，特别集中正在苏州一带，并以吴门书派的出现为标志。苏南多数会苏州历史悠久，文化发达，经济富饶，贸易繁荣，文人雅士集合正在此，书法家集体的地域集中正在这个时期显得尤为突出。吴门书派一时汇为巨流，成为明代史上最大的书法流派，冲破了明代初期以来外貌繁荣而本质虚空的书坛局面，成为明代中期书法的主流。这些书家，能名摆脱台阁体的束缚，摒弃学习时人而直追唐宋，并提倡发扬个，自立门户。他们的书法思想和书法实践对吴门书派的组成起着直接的先导作用。
吴门书派的代表人物是祝允明、文征明、陈淳、王宠。
祝允明真、行、草诸体皆能，尤以小楷和狂草两极最为擅长，他的小楷精巧典雅，深得晋人之法，又时出已意。其草书为明代第一手，草书弥漫着本人的和才华，擅长用点，飞动腾跃，与围绕纠缠的笔画有相比之趣，随情所至但不失法式。体现了剧烈的个熟悉。
文征明篆隶楷行草各体皆擅，小楷以法钟王，早期小楷作品受赵孟俯的影响，50岁后，小楷渐进境，成为卓有成绩的大众。
陈淳，书法成绩正在草书上，后人评价极高，笔气纵横，天真烂漫，近乎狂放的草书对晚明个思想解放影响下的浪漫书风有着先导作用。
王宠的小楷是继文征明之后的又一圣手，他的小楷，宽裕晋韵，富余多变的用笔，平中见奇的结体，疏朗有致的章法，和高古旷逸的气味，显现出自然的审美情味。

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第4题：

问答题

米芾论书，说他的字是“集古字”，不知何解？

正确答案：米芾说自己的字是“集古字”，见《海岳名言》，原文是这样说的：“壮岁未能立家，人谓吾书为‘集古字’，盖取诸长处，总而成之。既老，始自成家，人见之，不知以何为祖也。”可见“集古字”是米芾善于学习古人长处的心得之谈，也是集古能变的关键所在。否则死守一家，终成“奴书”，是成不了自己面目的。所以清王文治《论书绝句》称他道：天姿凌轹未须夸，集古终能自立家。
“一扫二王”非妄语，只应酿蜜不留花。从诗中所说情况来看，王羲之、王献之父子的书法艺术，自东晋以来，风靡天下，但到了北宋时期，已觉得不甚新鲜，需要有新的才人来“管领风骚”了。《志林》中记载米芾说：“徽宗命元章（米芾）书《周官》篇于御屏，书毕掷笔于地，大言曰‘一洗二王恶札，照耀皇宋万古。’”，其实，这并不是他的妄语。我们知道，任何一种艺术形式，都是不变则死，变则通的。这是几千年来历史告诉我们的客观规律。但是，如果没有继承，也便没有创新。
诗中说他“集古终能自立家”，就是从《海岳名言》中总括而来的说话，然后，复又形象地用蜜蜂酿蜜来作比喻；蜜蜂酿蜜，必须经过大量的辛勤劳动，采百花而后成蜜。蜜出于花而又不着花的痕迹，这里有一个从量变到质变的哲理。我们也由此可以推想到学习的其他方面，正如唐太宗论书所说的那样：“凡诸艺业，未有学而不得者也。病在心力懈怠，不能专精耳。”

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第5题：

单选题

我国的湖州历来是才子迭出，文风不绝之地，王羲之、颜真卿、苏轼等都曾在此从事书画活动，当然也就带动了当地的笔业兴起。你知道湖州当地出产的毛笔叫什么名字吗？（）

A

湖笔

B

宋笔

C

侯店毛笔

D

太仓毛笔

正确答案： A

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第6题：

问答题

什么叫科斗书？鸟虫书？虫书？

正确答案：科斗书，虫书，鸟虫书，实际是不同历史时期篆书的不同手书体的别名。“蝌蚪”（即科斗）书体的名字，最早见于汉末及魏晋人的有关记载中。他们见到古代书册上的手写字体的笔画头粗尾细，状如科斗，所以称之谓科斗书。这种书体，后人少见，只有魏石经中出现过头粗尾细的形象。《晋书·束皙传》中说：“科斗文者，周时古文也，其头粗尾细，似科斗之形，故俗名焉。”所谓“似科斗之形”是指用毛笔写篆字时，由于用笔的力度不同而造成的笔画的头部、胸部过肥的一种形象，并非其形状和科斗一样。据汉代陵墓中出土的策文和其他出土文物中如幡信、铭旌等器物上发现的篆书手写体来看，愈古的文字，其笔头画尾的粗细变化程度愈大，到小篆的手写体，笔画已渐趋匀长。故其中粗细变化大的即以“科斗”命名；后来头尾粗细变化不大的则称之谓“虫书”或“鸟虫书”。如《说文解字·叙》中说：“六曰鸟虫书，所以书幡信也。”

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第7题：

问答题

欧阳询的传世代表作有哪些？

正确答案：欧阳询传世作品颇多，最著名的为《化度寺塔铭》、《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《虞恭公温彦博碑》四碑，都是正楷；其行书墨迹则有《卜商读书帖》、《张翰帖》、《度尚帖》等；《仲尼梦奠帖》为行书中的精品；此外，他的草书《千字文》亦极富变化，婀娜多姿，甚为奇妙。

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第8题：

单选题

纸是中国古代四大发明之一。中国传统的书画用纸是宣纸，是汉族传统造纸工艺之一，在国际上有“千年寿纸”的声誉。下面对宣纸的描述哪一项是不正确的？（）

A

又粗又厚

B

洁白紧密

C

长久保存不易变色

D

韧性好

正确答案： A

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第9题：

填空题

怀素的大草传世作品有（）（）等.

正确答案：自叙帖,苦笋帖

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第10题：

名词解释题

悬腕

正确答案：书法术语。
执笔法中的一种。手腕灵活与否对运笔至关重要，肘部不靠桌面，腕凭空悬起，称为“悬腕”。写字仅仅堤腕还不能上下纵横自如地运笔。悬腕能使肩部松开，全身之力由于无所罣碍，才得集注毫端，点画方能劲健。

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按提

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