傅山针对同时代的媚俗书风,曾提出“()”,他说:“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁直率毋安排,足以回临池既倒之狂澜矣

题目
填空题
傅山针对同时代的媚俗书风,曾提出“()”,他说:“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁直率毋安排,足以回临池既倒之狂澜矣。”(《霜红龛集》)他的书法观无疑为清代碑学的诞生提供了美学启示。
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第1题:

“四宁四毋”理论指的是书法要“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁直率毋安排”。()

此题为判断题(对,错)。


正确答案:正确

第2题:

下列各项,用对偶修辞手法的有()

A锱铢皆属民膏,分毫可佐上贡

B况际兹我朝鼎建、百度维新之会,何不亟行厘革

C必待我兵过江进剿,贼可灭而民获安矣

D酌衙门之大小,而定人役之多寡;按事务之繁简,而派工食之厚薄

E人役宁少毋溢,工食宁减毋奢


A,D,E

第3题:

宁纵毋枉原则


参考答案:

即“宁可逃脱一百个罪人,也不肯冤枉一个好人”。香港刑法贯彻这一原则,是从保障市民的合法权益不受非法侵犯为出发点设立的。


第4题:

“子四绝---毋意、毋必、毋固、毋我。”这句话中“意”的意思是:()

  • A、大意
  • B、表意
  • C、意思
  • D、猜测

正确答案:D

第5题:

怎样去认识傅山提出的“四宁四毋”书论?


正确答案: “四宁四毋”书论见于傅山《霜红完集·作字示儿孙》,原文是:“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁直率毋安排。足以回临池既倒之狂澜矣。”看来,这并非是在泛泛论书,而是有鲜明的针对性。
所针对的“临池既倒之狂澜”,是指元代赵孟頫到明代董其昌这段时期书坛出现的复古潮流。这股复古潮流导致了书风流于软美一途,所写的书法,大都缺乏刚健的笔力而浮滑轻弱,竭力摹仿前人书法优美的姿态,而圆滑致俗。特别是比傅山略早的董其昌,他提出了“书道只在巧妙二字,拙则直率而无化境矣”。傅山提出的“四宁四毋”书论是与他直接针锋相对的,表现了与这股复古潮流完全不同的审美观。
“宁拙毋巧”,意思是说宁可字写得笨拙一些,而不去追求精细纤巧。这个“拙”是质朴老辣,如他所言,“归于大巧若拙已矣”之意。
“宁丑毋媚”,意思是写的字宁可看起来显得粗野不工,而不表现庸俗柔媚之态。这个“丑”是乱头粗服、古朴壮美,是“丑到极处,便是美到极处”,“不工者,工之极也”之意。而“媚”是柔软甜熟的妖美、俗美。
“宁支离毋轻滑”,即是宁可显得参差不齐,也不坠入轻佻浮滑一途。“支离”是指不整齐、错落有致之意。
“宁直率毋安排”,是主张宁可信笔直书,而不去造作修饰。“直率”即是自然天趣,不卖弄技巧,不露人工斧凿之痕。
“四宁四毋”书论,对纠正在复古尚态的书风中出现的巧、媚、轻滑、安排的弊病,无疑是一剂良药。后来,它为清代书法家们反对帖学颓风、摆脱馆阁陋习提供了理论依据,是建立清代碑学时最早的审美理想。客观上而论,傅山“四宁四毋”书论是清代碑学理论的滥觞。

第6题:

明末清初著名书法家傅山提出了“四宁四毋”论,四宁四毋指的是:()。


参考答案:宁拙毋巧,宁丑毋媚。宁支离毋轻滑,宁直率毋安排

第7题:

史料的搜集要贯彻()。

A宁多勿漏的原则

B宁缺毋滥的原则

C详今略古的原则

D详近略远的原则


A

第8题:

宁纵毋枉原则是指"宁可逃脱一百个罪人,也不肯冤枉一个好人”。()

此题为判断题(对,错)。


参考答案:√

第9题:

明朝末年的人物画家柔和了唐和五代的人物画特色加以民间化,开创了()的人物画新特点。

  • A、用线造型
  • B、以形写神、神形兼备
  • C、主大从小,尊大卑小
  • D、宁拙毋巧,宁丑毋媚

正确答案:D

第10题:

侯老对于包袱的态度是()

  • A、宁缺毋雅
  • B、宁缺毋俗
  • C、宁缺毋滥
  • D、宁缺毋多

正确答案:B

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