以下选项中认为赵孟頫的画“以其萧散荒率,脱尽董、巨窠臼,直捣右丞”的人是()。

题目
单选题
以下选项中认为赵孟頫的画“以其萧散荒率,脱尽董、巨窠臼,直捣右丞”的人是()。
A

夏圭

B

董源

C

董其昌

D

王维

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第1题:

以下选项中不属于山水画名家所说的“荆关董巨”的是?()

  • A、荆浩
  • B、关仝
  • C、巨然
  • D、董其昌

正确答案:D

第2题:

董源、巨然的山水画有何差异?


正确答案:董源和他的弟子巨然是十世纪下半叶活跃在南方的画家。他们的生活环境(长江下游地区)不同于旷寂、雄厚、寒冷的北方,而是地势起伏平缓、阳光和煦、温暖湿润.他们体察自然,并以独特的艺术语言加以描绘。在董源的作品里,很难看到险峻奇峭的山峰,全是江南丘陵江湖的动人景色。他取王维和李思训之长,水墨和着色并用,画面苍润、清淡、幽雅、天真,表现出风雨晦明。董源的代表作是《潇湘图》。巨然,作为董源的弟子,是董源画风的最好继承者,后因留居汴京,北方的自然环境和北方山水画派给予了他新的感受和影响,使他在董源画风的基础上,又有所创新,他的画在构图上,具有北方山水画派的特色:主峰耸立正中,山峦重叠峭拔,下作巨壑,瀑布高悬,水流急湍.但在水墨技法情调和表现方面,却是南方面派的特征:山势高耸,但结构圆浑,布局宏大,但无雄奇冷峻之感。山石皴法仍用"长披麻”,以淡墨画山石,以浓墨点树叶和山顶"矾头”,浓淡交错,点线并置,使画面形成了内在的节奏韵律。草木华滋,浓墨轻岚,烟云流润,是巨然山水画的特色。

第3题:

明末画家董其昌曾说“文人之画,自王右丞始……”,其中王右丞指的是(  )。

A.王蒙
B.王原祁
C.王洽
D.王维

答案:D
解析:
唐代诗歌盛行,大诗人王维以诗人画,使后世奉他为文人画的鼻祖。他的绘画作品成为后世文人画家的范本。诗中有画,画中有诗。蔚然成风,代代相传。

第4题:

王维,字摩诘,官至尚书右丞,故称王右丞。诗人兼画家。与孟浩然同为盛唐田园山水派代表。主要作品为《送元二使安西》《相思》《观猎》结为《王右丞集》。唐宋八大家之一的()赞王维诗画为“诗中有画""画中有诗”。

  • A、韩愈
  • B、苏轼
  • C、欧阳修
  • D、王安石

正确答案:B

第5题:

杜甫的《解闷十三首》中写道:“不见高人王右丞,蓝田丘壑漫寒藤。”请问诗中的“王右丞”是谁?


正确答案:诗中的“王右丞”是王维。

第6题:

以下选项中关于赵孟頫的描述中不正确的是()。

  • A、著有《松雪斋文集》
  • B、有“元人冠冕”之称
  • C、认为书画同源
  • D、在绘画上主张摒弃古法,自由创新

正确答案:D

第7题:

以下选项中认为赵孟頫的画“以其萧散荒率,脱尽董、巨窠臼,直捣右丞”的人是()。

  • A、夏圭
  • B、董源
  • C、董其昌
  • D、王维

正确答案:C

第8题:

五代时期北派山水画《匡庐图》的作者是()

A巨然

B董源

C荆浩

D关仝


C

第9题:

五代时期山水画南方风格的代表人物是()。

  • A、荆浩、关仝
  • B、董源、巨然
  • C、荆浩、巨然
  • D、董源、关仝

正确答案:B

第10题:

试结合作品分析荆浩、关仝、董源、巨然在山水画发展上的地位及其艺术成就。


正确答案:五代是中国山水画发展的重要时期,一些画家在唐代以青绿或水墨青绿在屏障上挥写大山大水或松石林木的基础上,深入大自然中进行创作。五代时中国水墨山水画趋于成熟,以以荆浩、关仝为代表的北方画家和以董源、巨然为代表的南方画家创立了真实生动的雄伟北方峻岭和秀丽江南山川两大山水画体系,世称“荆、关、董、巨”
(1)荆浩荆浩擅画北方的崇山峻岭、层峦叠嶂,延续唐代的水墨山水创作风格而又有新的创造,传为荆浩的画作《匡庐图》系据画上宋人题字而命名,谓画江西庐山,实为北方山林景色。画面全景式的大山大水代表五代北方山水画的面貌。《匡庐图》以全景式构图画出危峰叠蟑,飞瀑流泉,其上峰峦各异,其下冈岭相连,其中点缀山路、桥梁及幽居屋舍。布局高远平远结合,掩映林泉,依稀远近,描绘北方山川之壮阔雄伟气象。皴染笔墨兼备,毫无雕琢痕迹,具有较强的写实面貌,技法比之唐人有着大幅度的进步。荆浩《笔法记》是重要的理论著作。他的山水画创作成就和理论的贡献对后代山水画有直接和重要的影响。
(2)关仝荆浩的追随者长安人关仝技艺更加成熟,山水形象也更为生动感人。他善画秋山寒林,村居野渡之景,笔下所画黄河两岸的山川,雄奇中带有荒凉的情调,使人观之“如在灞桥风雪中,三峡闻猿时”。关仝的绘画艺术已臻“笔愈少而气愈壮,景愈少而意愈长”的妙境,作品引人入胜而耐人寻味不尽,世称“关家山水”。现存作品《关山行旅图》生动画出北方深山和荒村野店,穿插了往来的旅客,又点缀飞鸟、鸡犬,颇富生活气息。画中山势雄奇,石如刮铁,树木有枝无干,云烟吞吐其间,是关仝绘画创作比较典型的风貌。北方山水画派的作风影响了北宋山水画的发展。
五代南唐时江南涌现出一批富有才华的山水画家,建立了江南山水画派,最具影响的画家当推董源与巨然。(3)董源董源是供职宫廷的画家。他画山水人物皆甚精妙,最得后人欣赏的是以水墨淡彩创造性地图绘出的江南山川江河纵横、草木丰茂、山峦明秀的风光。他的作品“多写江南真山,不为奇峭之笔”,笔下的“山水江湖,风雨溪谷,峰峦晦明,林靠烟云,与夫千岩万壑,重汀绝岸”等景物,能使人观之有“寓目于其处”身临其境的实际感觉。他改变了唐代山水画风,将笔与墨、皴与染自然和谐地结合在一起。画家根据江南草木华滋、湖光山色的自然环境,使用披麻皴、点子皴的画法,以表现江南山水的整体感觉。作品表现出季节、气候及阳光空气的效果,在中国古代绘画创作中不多见。现存董源作品《潇湘图》、《龙袖骄民图》、《夏山图》、《夏景山口待渡图》冈峦起伏,洲诸芦汀,草木葱郁,辽阔的景色隐现于云烟之中,山坡草木以墨点兼披麻皴画成,干湿、浓淡、虚实、皴染均掌握恰到好处。
(4)继承董源画法的巨然和尚,善画江南野逸之景,笔墨秀润,较董源山水更具田园风致和诗意。传世作品有《层峦丛树图》、《万壑松风图》及《秋山问道图》。元明清时代在文人士大夫绘画潮流创作的推动下,董源、巨然的绘画得到了极高评价,水墨点染带有抒情意趣的董巨画法在山水画中占据主流地位。