清代学者戴震对传统六书提出了什么质疑？有什么意义？

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第1题：

清代赋役制度发生哪些变化？有什么意义？

参考答案：清朝承袭明制，仍实行一条鞭法。虽已有部分丁银摊入地亩之中，但丁役仍是无地少地农民的一大负担，也成为农民隐匿户口的原因。为了增加丁口，稳定税收，以康熙五十年的人丁和丁银为准，额外增丁也不再多征丁银，称为“滋生人丁，永不加赋”。这无疑是封建赋税制度发展的一大进步，但在编审户口时引发极大混乱。广东、四川两省在康熙后期将丁口之赋摊入地亩征收，取得成效。雍正时期，将“摊丁入亩”推行全国。自此，不再按人丁和地亩双重标准收税，而将土地作为唯一的征税标准，简化了税收程序，农民对国家的依附关系削弱，自秦汉以来存在2000多年的丁口税从此结束，标志着国家对农民的封建隶属关系全面松弛，这一变化对我国人口增长和社会经济的发展有着重要意义。

第2题：

在六书的基础上，（）提出了“四体二用”说。

A、许慎
B、班固
C、王筠
D、戴震

正确答案:D

第3题：

戴震是清代思想家、学者、古文字学家。一生著述宏富，著有( )。

A、《四书章旬集注》

B、《屈原赋注》

C、《楚辞集注》

D、《声韵考》

正确答案：BD

第4题：

清代学者戴震说《国殇》“通篇直赋其事”，你对此是怎么看的。

正确答案: 通篇全用赋体，诗人以“直赋其事”的手法，通过对战斗中各种细节的敏锐捕捉和清晰描绘，再现了血泪进进，惊天地泣鬼神的战争场面，渲染浓烈的悲剧氛围，刻画楚国将士们勇武不屈的英雄形象。“诚既勇兮又以武，终刚强兮不可凌。身既死兮神以灵，子魂魄兮为鬼雄。”诗人热烈的礼赞，既凸显了楚人刚毅的性格，也寄托了他对祖国复兴的期望，洋溢着澎湃的爱国热情。该诗风格刚健，色彩单纯，声调激越，是中国文学中最早显示出悲壮美感的杰作。全篇均为七言句，显示了整齐之美，增加了诗的表现力。句中使用“楚辞”中常见的语气词“兮”，使诗句更具节奏感，更有力。所以清代学者戴震说该篇“通篇直赋其事”。

第5题：

（）在《孟子字义疏证》中提出了“通情”、“致用”的主张，反对程朱理学，有积极意义。

A、戴震
B、惠栋
C、顾炎武
D、黄宗羲

正确答案:A

第6题：

清代学者对于上古声调问题有哪些分歧的看法？我们是怎样看待这个问题的？先秦的声调和中古的声调有什么不同的地方？

正确答案: （一）分歧：
（1）四声一贯。清顾炎武认为上古的声调是无定的。
（2）古无去声。段玉裁认为古人没有去声。
（3）古无上去。黄侃认为古人只有平入两读。
（4）古有四声。王念孙、江有诰都认为古人实有四声，不过上古四声和现代的四声不一致。
（二）我们以为（王力先生认为）王、江的意见基本上是正确的。
王力认为先秦的声调除了以特定的音高为其特征外，分为舒促两大类，但又细分为长短，舒而长的声调就是平声；舒而短的声调就是上声；促声不论长短一律归为入声。促而长的声调就是长入，促而短的声调就是短入。
（三）上古入声有两类（其中一类到后代变为去声）；中古出现去声字。
依照段玉裁的说法，古音平上为一类，去入为一类，从《诗经》韵和谐声看，平上常相通，去入常相通，这是声调分为舒促两大类的缘故中古诗人把声调分为平仄两类，在诗句里平仄交替，实际上像西洋的长短律和短长律，由此可知古代声调有音长的因素在内。

第7题：

传统的“六书”是什么意思？

正确答案:“六书”是古代文字学家根据汉字形体和意义的关系，分析归纳出来的构形规则。许慎在《说文解字·序》中说：象形者，画成其物，随体诘诎，日月是也;指事者，视而可识，察而见意，上下是也;会意者，比类合谊，以见指挥，武信是也;形声者，以事为名，取譬相成，江河是也;转注者，建类一首，同意相受，考老是也;假借者，本无其字，依声托事，令长是也。

第8题：

清代()直言“帝王皆贼”，揭露了帝王的历史罪恶。但他仍寄希望于君主，提出了调整绝对君权的具体设想。

A、唐甄

B、戴震

C、王守仁

D、黄宗羲

参考答案：A

第9题：

下列清代学者为《方言》作注疏的有（）

A、戴震
B、王念孙
C、钱泽
D、王筠

正确答案:A,B,C

第10题：

清代学者对于古音的研究有什么卓越的成就？他们是怎样研究出上古的韵部来的？

正确答案: （1）清儒在古音方面，特别是古韵方面获得了空前的成绩。清初，顾炎武作《音学五书》，分古韵十部，奠定了清代学者划分上古韵部的基础。其后，江永分古韵十三部，戴震分古韵九类二十五部，段玉裁十七部，孔广森十八部、王念孙、江有诰各分二十一部，章炳麟二十三部，黄侃二十八部。
清代学者在声母研究上作出重大贡献的只有钱大昕一人，他证明了“古无轻唇音”、“古无舌上音”。
（2）上古韵部的建立主要依靠两种材料：一是先秦韵文，特别是《诗经》的用韵；二是汉字的谐声偏旁。
①古音学家分析《诗经》用韵，用系联韵脚字的方法，确定上古韵部系统。
例如《诗经》里以下一些诗的韵脚是：
“参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。”
“氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋。”
有系联的结果，“采、友、蚩、丝、谋”等字都属于同一个韵部，称为“之”部。利用这种系联韵脚字的方法，参照谐声偏旁，就可以归纳出《诗经》的韵部系统。
②谐声字即形声字，即一半表示读音、一半表示义类的字。表示读音的那部分叫“谐声偏旁”，也叫“声符”或“声旁”；表示义类的那部分叫“意符”或“形旁”。清代学者段玉裁提出一个著名理论叫“同声必同部”。意思是同一谐声偏旁的字，一定属于同一个韵部。（例如“每、悔、海、侮、梅、敏”等字现代读音是不同的，但它们在上古同属“之”部。）比如“诚、城、盛”，“成”就是谐声偏旁，“言、土、皿”是“意符”。

清代学者戴震对传统六书提出了什么质疑？有什么意义？

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