在戏曲舞台上,为了表现人物的激愤、惊恐、疯癫或绝望挣扎等的感情,

题目

在戏曲舞台上,为了表现人物的激愤、惊恐、疯癫或绝望挣扎等的感情,前辈的艺人们创造了一种叫()的表演形式。

  • A、甩发(水发)
  • B、假发
  • C、束发
  • D、扬发
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相似问题和答案

第1题:

戏曲舞台上众多的艺术形象都有自己的一副面孔,但舞台上的人物毕竟是有限的,把生活中千姿百态的人物表现出来,是艺术的首要任务。因而人物的类型化就表现出它的必要性。在戏曲舞台上,这种类型化主要是通过脸谱来体现的。文人有文人的特性,武者有武者的性格,但同时它又概括了众多的一类人。( ),它必然以现实生活为基础,以现实生活中的人为本原。

A.戏曲是一种舞台艺术
B.戏曲脸谱的类型化是一种艺术概括
C.戏曲脸谱是戏曲表演艺术化的最高规范
D.戏曲舞台的生命力在于独特的艺术表现手段

答案:B
解析:
“类型化”在文段中多次出现,为文段的关键词,选项中只有B项包含此关键词,且“艺术概括”与前文的“概括了众多的一类人”呼应,故本题答案为B。

第2题:

《饥火》表现了一种人类共有的情感历程:在黑暗中探索、在痛苦中挣扎、在期待中等待、在失望中消沉、在绝望中抗争,最终在斗争中迎来了光明与希望。()


答案:错
解析:

第3题:

侧面角度拍摄的画面主要作用在于().

A.交代影片的整个环境

B.表现人或物体的动势

C.展现运动的特点

D.在拍摄人物中景或多人物画面中,适合表现人物间的感情交流


参考答案:BCD

第4题:

在戏曲舞台上,有的角色手执马鞭行而不舞,是象征()。

  • A、骑马飞奔
  • B、牵马而行

正确答案:B

第5题:

戏曲称人物所戴的假胡须为“髯口”表演时常常舞弄髯口来表现人物的心情,称为()。

  • A、耍髯口
  • B、甩髯口
  • C、舞髯口
  • D、抖髯口

正确答案:A

第6题:

戏曲舞台上众多的艺术形象都有自己的一副面孔,但舞台上的人物毕竟是有限的,把生活中千姿百态的人物表现出来,是艺术的首要任务。因而人物的类型化就表现出它的必要性。在戏曲舞台上,这种类型化主要是通过脸谱来体现的。文人有文人的特性,武者有武者的性格,但同时它又概括了众多的一类人。 __________ ,它必然以现实生活为基础,以现实生活中的人为本原。
填入划横线部分最恰当的一项是:

A.戏曲是一种舞台艺术
B.戏曲脸谱的类型化是一种艺术概括
C.戏曲脸谱是戏曲表演艺术化的最高规范
D.戏曲舞台的生命力在于独特的艺术表现手段

答案:B
解析:
“类型化”在文段中多次出现,为文段的关键词,选项中只有B项包含此关键词,且“艺术概括”与前文的“概括了众多的一类人”呼应,故本题答案为B。

第7题:

戏曲称人物所戴的假胡须为“髯口”,表演时常常舞弄髯口来表现人物的心情,称为()

A.耍髯口
B.甩髯口
C.舞髯口
D.抖髯口

答案:A
解析:
毯子功:指翻、腾、跌、扑等各项技艺。因练习和表演都是在毯子上进行而得名。把子功:“把子”指刀抢剑戟等长短兵器。演员使用各种兵器打斗表演的技艺称为“把子功”。翎子功:“翎子”是插在盔头上的两根长长的雉鸡翎。翎子功限舞弄翎子的功夫技巧,小生运用得最多。。甩发功:生、净、丑各行角色头上都扎一绺长发,叫“甩发”,也叫“梢子”。髯口功:戏曲称人物所戴的假胡须为“髯口”。表演时常常舞弄髯口来表现人物的心情,称“耍髯口”。耍髯口的功夫和技巧,称“髯口功”。水袖功:传统戏曲服装的蟒袍、褶子、帔的袖口上多鏠有一段白绸子,称“水袖”。舞弄水袖的功夫称“水袖功”。扇子功:戏曲各行角色在表演时往往手持扇子,舞弄扇子的功夫和技巧称“扇子功”

第8题:

在戏曲舞台上,为了表现人物的激愤、惊恐、疯癫或绝望挣扎等的感情,前辈的艺人们创造了一种叫()的表演形式。

A.甩发(水发)

B.假发

C.束发

D.扬发


参考答案:A

第9题:

侧面角度拍摄的画面主要作用在于().

  • A、交代影片的整个环境
  • B、表现人或物体的动势
  • C、展现运动的特点
  • D、在拍摄人物中景或多人物画面中,适合表现人物间的感情交流

正确答案:B,C,D

第10题:

话剧的感情表达与戏曲是不一样的,戏曲感情表达是生活的自然流露。


正确答案:戏曲感情表达是需要技术训练的