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（）和（）组成了巴赞的电影美学理论.

题目

（）和（）组成了巴赞的电影美学理论.

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相似问题和答案

第1题：

试概括纪实美学大师巴赞的电影理论的基本观点。


正确答案: 巴赞的理论主要表现在两个方面：
1、电影的本体──纪录本性对立面是以好莱坞电影为代表的戏剧性效果和因果叙事的故事化倾向；在叙事结构上强调，电影应该是表现“生活在银幕上的流动”，而生活往往由一些松散的、分不清轻重主次的事件串联起来。“新浪潮”注重表现生活的随意性和偶然性。
2、场面调度理论对立面是蒙太奇观念，巴赞提出了与蒙太奇美学截然相反的“场面调度”理论，主张运用“景深镜头”和“长镜头”，不切割完整的时间和空间，“尊重感性的真实空间和时间”，同时也尊重观众的选择和思考的权力，避免蒙太奇手法营造的强制性、单义性、封闭性和倾向性的主观世界，展现出开放式的、可选择的、含义多样性的客观世界。

第2题：

巴赞提出的著名电影理论是（）。


正确答案:长镜头理论

第3题：

______电影理论家巴赞首先创立了长镜头理论。()

A.美国

B.法国

C.英国

D.德国


正确答案：B

第4题：

下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（）。

  • A、巴赞反对长镜头理论。
  • B、巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。
  • C、巴赞赞同人道主义精神和理想。
  • D、巴赞提出了“总体现实主义”说。

正确答案:A

第5题：

电影长镜头理论的奠基人是（）

  • A、爱森斯坦
  • B、普多夫金
  • C、安德烈•巴赞
  • D、希区柯克

正确答案:C

第6题：

（）电影理论家巴赞首先创立了长镜头理论。

  • A、美国
  • B、法国
  • C、英国
  • D、德国

正确答案:B

第7题：

20世纪50－60年代，（）为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战，强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。

  • A、巴赞
  • B、维尔托夫
  • C、格里菲斯#梅里爱

正确答案:A

第8题：

（）是法国《电影手册》的中坚力量，他所创立的电影纪实美学被视为电影理论史上的第二个里程碑。

A爱森斯坦

B克拉考尔

C巴赞

D普多夫金


C
略

第9题：

简述电影理论、电影批评和电影美学之间的关系。


正确答案: 电影理论是“对电影规律和可能性的逻辑思考”，它是以大量的经验事实为依据，伴随着电影创作的产生、兴起和延展，是从电影的生成过程中归纳和抽象的理性总结。电影理论是创建影视美学、确立影视艺术、发展影视文化的必然和必须，涉及到限制、剪辑等微观近照，也囊括了电影思潮、流派等宏观研究，涵盖了影视本体、影视艺术和影视文化等不同层面。电影批评是与电影理论密切相关的领域。电影评论往往是对个别的影片或具体的现象进行剖析和评价，而电影理论则是对文化现象的本质把握。较之以理性、系统的理论探索，电影批评更具有开放和动态的特点，电影批评的发展可以给电影的总结概括积累更多的现实和背景。同时，批评的开展须以理论为指导，电影理论的递进也能够更有力地支持批评的深入。
关于电影研究史的阶段划分，有两种不同的观点。一种是将电影理论的发展分为三个阶段：二三十年代的蒙太奇理论；四五十年代以法国为主电影现实主义和六七十年代流行于欧美各国的结构主义—符号学及各种后现代电影理论。另一种划分方法是分为两个阶段：20世纪60年代之前为古典电影理论或经典电影理论，60年代之后为现代电影理论。

第10题：

把长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是（）。

  • A、普多夫金
  • B、沃尔特
  • C、贝拉·巴拉兹
  • D、巴赞

正确答案:D

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