在19世纪“大歌剧”形成以前,美声歌唱主要体现在严肃歌剧中,又称

题目

在19世纪“大歌剧”形成以前,美声歌唱主要体现在严肃歌剧中,又称()。

  • A、喜歌剧
  • B、音乐剧
  • C、正歌剧
  • D、轻歌剧
参考答案和解析
正确答案:C
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第1题:

西方歌剧独唱的最大特点是它分为歌唱化的宣叙调和朗诵化的咏叹调,它们成为歌剧歌唱的两种主要形式。()


答案:对
解析:

第2题:

莫扎特创作的歌剧作品涵盖歌剧体裁包括()。

  • A、意大利正歌剧
  • B、意大利喜歌剧
  • C、德奥歌唱剧
  • D、法国大歌剧

正确答案:A,B,C

第3题:

莫扎特歌剧中属于德国歌唱剧体裁的是()。

A.《剧院经理》

B.《后宫诱逃》

C.《魔笛》

D.《费加罗的婚礼》

E.《唐璜》


参考答案:A, B, C

第4题:

17至18世纪在欧洲的歌唱舞台上几乎独占了歌剧中的男、女主角,并统治了近两个世纪的歌手被称为(),有人称他们那超自然的歌唱创造了人间奇迹。

  • A、吟游歌手
  • B、恋诗歌手
  • C、阉人歌手
  • D、名歌手

正确答案:C

第5题:

青年歌唱大赛于2006新增加了()唱法。

  • A、古典
  • B、美声
  • C、原生态
  • D、民族

正确答案:C

第6题:

歌剧序曲是戏剧开幕前由乐队演奏的音乐,通常由歌剧中主要的音乐材料做成的,用以概括全剧的基本内容。(  )


答案:对
解析:

第7题:

侗族大歌是一种什么样的歌唱方式?()

  • A、有伴奏
  • B、单声部
  • C、个人歌唱
  • D、多声部

正确答案:D

第8题:

格鲁克在歌剧《阿尔切斯特》的前言中阐明的歌剧改革原则有( )。

A.歌剧中音乐的作用是至高无上的,戏剧仅是辅助作用
B.歌剧中戏剧的作用占主导作用,音乐是戏剧发展的手段
C.应限制炫技性的咏叹调妨碍戏剧的发展
D.在歌剧中,舞蹈与合唱的作用不重要
E.歌剧乐队的运用应与歌词的意趣相称
F.歌剧序曲应向听众提示剧情内涵

答案:B,C,E,F
解析:

第9题:

论法国歌剧中在十九世纪的发展。


正确答案: 法国大革命时期时期歌剧并没有因为封建王朝的结束而衰落,作曲家反而进行大量歌剧创作,并与当时社会剧烈变动的政治现实相连,且力求其创作“平民化”。到了19世纪上半叶,逐渐形成了“法国大歌剧”这种具有特殊含义的歌剧样式,该体裁最能体现19世纪上半叶法国人的审美情趣,当时巴黎是法国歌剧舞台的中心。格鲁克之后的法国歌剧作曲家有凯鲁比尼、蓬斯蒂尼等。紧接其后的奥柏创作的五幕大型歌剧《波蒂契哑女》被视为法国大歌剧的开端:历史性的重型题材、长大的篇幅、庞大而华丽的场面布景、精致讲究的芭蕾舞和富于效果的管弦乐,音乐贯穿不用独白,合唱在歌剧中发挥重要作用,这一切典型特征使瓦格纳城这部歌剧为“戏剧界七月革命的先驱者”。意大利的罗西尼写作的《威廉·退尔》、德国的梅耶贝尔写作的《新教徒》、《非洲女》等都是法国大歌剧的代表。
19世纪中下叶法国歌剧的传统得到更为宽泛的发展与变化,一种介乎于“大歌剧”与喜歌剧之间的“抒情歌剧”和一种更加戏谑的“谐歌剧”(又译趣歌剧或轻歌剧)替代了法国大歌剧的统治地位。
抒情歌剧一般选择能牵动人心的故事情节,那些著名的爱情故事又纷纷成为歌剧的题材。其音乐有时采用日常生活一些常见歌曲、舞曲、进行曲,注重声乐旋律的感染力量。主要作品有托马的《迷娘》、古诺的《浮士德》和《罗密欧与朱丽叶》、马斯内的《曼侬》、圣桑的《参孙与达丽拉》。
比才的《卡门》是这一时期最为成功的作品之一,取材于法国作家梅里美的同名小说,比才将生活在社会下层的普通人物搬上歌剧舞台,矛盾在几个反差鲜明的人物之间迅速展开。歌剧音乐中异国情调的色彩性旋律,强烈的西班牙节奏,明晰的配器,构成一种清新而富有魅力的乐风,使其成为一部完美的抒情悲剧。
轻歌剧由法国的喜歌剧发展而来,有说白而不唱宣叙调,戏剧内容幽默、机智,具有讽刺意味,音乐与法国城市歌曲紧密联系,通俗易解。德裔法国作曲家专注于这一体裁的创作,多达近百部,代表作有:《地狱中的奥菲欧》、《美丽的海伦》、《霍夫曼的故事》。

第10题:

美声歌唱的诞生地是()。

  • A、法国
  • B、英国
  • C、意大利
  • D、维也纳

正确答案:C

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