南戏与传奇创作分期的依据是什么？

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南戏与传奇创作分期的依据是什么？

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第1题：

()标志着中国古代戏曲艺术的成熟。

A、元杂剧

B、元南戏

C、明传奇

D、清传奇

参考答案：A

第2题：

被明代曲论家称之为传奇中的“神品”、南戏里的“绝唱”的南戏作品是（）。

正确答案:《琵琶记》

第3题：

从宋代至清代，小说、诸宫调、北杂剧、南戏都曾被人称为“传奇”。()

参考答案：正确

第4题：

关汉卿的艺术成就主要是在他的（）。

A、南戏
B、散曲
C、杂剧
D、传奇

正确答案:C

第5题：

简述南戏与传奇的差异。

正确答案:（1）创作主体和演出对象：南戏多由艺人和书会才人完成，演出对象是一般民众；传奇多由文人创作，不仅在民间戏台上演出，还搬演于文人雅座上。
（2）题材内容：南戏多表现家庭伦理和婚姻问题；传奇则表现出对历史、现实的关切，对个性、情感的张扬。
（3）体制：南戏体制不规范，语言俚俗，音乐和表演上有很大的随意性；传奇体制规范，角色扮演上较南戏有所突破。

第6题：

试述从《曲律•论剧戏》看王骥德对传奇创作的看法。
《论剧戏》是王骥德传奇作法的论述。他认为写剧本要重视布局和剪裁；情节既不右荒诞不经，构思又不可落入俗套，不可横生枝节，主张节奏须畅达；登场人物人人应当有着落，一折戏与另一折戏之间应当有照应；剧中紧要处须极力发挥，务使透彻；采用宫调，须与剧情的喜怒哀乐相称。
他的理论对清代李渔戏曲理论影响甚大。无论是李渔的“结构第一”“密针线”“脱窠臼”“戒荒唐”、“减头绪”“立主脑”都是对王骥德世态见解的继承和发展。
略

第7题：

简述南戏与传奇的差异有哪些？

正确答案: （1）创作主体和演出对象：南戏多由艺人和书会才人完成，演出对象是一般民众；传奇多由文人创作，不仅在民间戏台上演出，还搬演于文人雅座上。
（2）题材内容：南戏多表现家庭伦理和婚姻问题；传奇则表现出对历史、现实的关切，对个性、情感的张扬。
（3）体制：南戏体制不规范，语言俚俗，音乐和表演上有很大的随意性；传奇体制规范，角色扮演上较南戏有所突破。

第8题：

就创作体裁而言,汤显祖的名作《牡丹亭》属于()

A.传奇

B.杂剧

C.院本

D.南戏

参考答案：A

第9题：

元稹的《莺莺传》是一部：（）

A、话本
B、传奇
C、南戏
D、杂剧

正确答案:B

第10题：

明清传奇在形式上与宋元南戏有何不同？

正确答案:宋元南戏是宋元时用南曲演唱的戏曲形式。明清传奇以唱南曲为主，是宋元南戏的进一步发展，但比宋元南戏更为完整、精致，更格律化、典雅化，二者的主要区别如下：
1．早期宋元南戏“不寻宫数调”。明清传奇明显受南九宫十三调的限制。
2．宋元南戏原本不标明出数，亦无出名，剧本混为一片。明清传奇分出、每出标有出名。
3．宋元南戏开场时的“家门大意”有许多繁杂的仪节，常用好几支曲、词（可见《永乐大典戏文三种•张协状元》）。明清传奇开场时的“家门大意”（也叫“副末开场”）比较简单扼要，虽也和宋元南戏一样由一个副末脚色开场，但只唱两支曲词，一支介绍作者的创作意图，一支介绍剧情大意。
4．宋元南戏只唱南曲。明清传奇曲调更丰富，兼用一些北曲。脚色行当分得更细。
5．宋元南戏语言通俗，方言成份多，用地方方言韵。明清传奇追求语言典雅化，发展为掉书袋，有不同于诗词的自身严格的押韵要求。
6．即使是处理同一题材，宋元南戏中很多悲剧结尾，而到明清传奇中则几乎变为清一色的大团圆结尾。

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