第1题：
上个世纪八十年代，中国影坛上出现了（陈凯歌）、（张艺谋）、（吴子牛）等导演的一大批形式新颖的"第五代"影片，如（）、（）、（）、（）、（）、（），国际影坛将这批影片的问世称为“中国新电影的真正开始”。
第2题：
小说《长征》的作者甲授权乙将该小说改编成电影剧本，制片人丙委托导演丁将该剧本拍摄成电影。该电影拍摄完成后，其著作权归属于（）.
第3题：
甲独立创作了一部网络小说，授权乙将该小说改编成电影剧本。后该剧本被拍摄成电影，导演为丙，制片人为丁。根据我国现行著作权法及相关规定，该影片著作权应由谁享有?( )
A、甲
B、乙
C、丙
D、丁
第4题：
当今的世界影坛上，有一种流派只把专为电影编写的剧本拍成影片，从不改编文学作品，这就是50年代末出现在法国的一个电影导演集团，因成员都住在巴黎赛纳河的左岸而得名的“（）”。在这个流派里还包括着一些法国新小说派的著名电影编剧，如影片《（）》的编剧玛格丽特·杜拉和影片《（）》的编剧阿仑·罗布－格里叶。
第5题：
中外电影改编的情况：一是电影改编的历史（）；二是改编影片的数量（）；三是改编影片的质量（）。
第6题：
上个世纪八十年代，中国影坛上出现了哪三个导演的一大批形式新颖的"第五代"影片，如《一个和八个》《老井》《黄土地》《大阅兵》《孩子王》《红高粱》，国际影坛将这批影片的问世称为“中国新电影的真正开始”？
第7题：
法国导演雷内·克莱尔把电影的主题称为“（）”。在他看来，“在一部影片中，（）是唯一的叙述手段”
第8题：
瑞典的（）和意大利的（）认为写电影剧本很“困难”，主张废除电影剧本，主张直接用摄影机去制作影片，他们所反对的不仅是电影改编，而且是电影创作。
第9题：
“生活流”电影主张“（）”，按照“（）”，对生活作一种（）的记录。在艺术上，主张用（）去代替或打乱有逻辑的情节结构，这类影片是根本排斥情节的。在“生活流”的影片中，时间的联系被打断了，世界上一切似乎都处于分崩离析之中。“生活流”电影的美学观：（）。“生活流”影片结构的特征：（）。“生活流”的代表作品，有法国导演（）拍摄的《（）》。
第10题：
法国著名导演（）说：“电影剧本的文字质量，对整部影片的价值几乎是没有什么影响的。……因为在一部影片中，画面是唯一的叙述手段。”