简述服装的配色艺术

（1）造型上强调曲线，强调繁多的装饰，装饰华丽的纽扣、丝带和蝴蝶结以及花纹围绕的饰边，成为最显著的特点。配饰有蝴蝶结领饰、领带、领结、领巾、手套、钱包、香袋等。大量使用蕾丝，男性戴手套成为本世纪开始流行的重要特点，手套多用于装饰，而不用来取暖。
（2）巴洛克艺术风格主要体现在男装上，男装奢侈、豪艳，虽有女性化装饰，但又不失男性的力度和宏丽。男性服装向“柔性虚华”发展。
（3）女性服装解脱束缚、自由随意。讲究穿着舒适，去掉了填充物和裙撑，裙子宽松、低领敞胸，露出女性丰满的胸部，有的领口还缀满花边。常穿重叠裙，体现女性纤细与优美。

1、哥特式服装受基督教教堂建筑的影响，在强化和夸张立体感的同时十分强调整体的修长效果。高高的圆锥形冒顶，尖头形长长的鞋子，衣襟下端呈尖形和锯齿状等锐角的感觉，与哥特式建筑尖顶外观如出一辙。2、服装色彩和图案出现不对称的设计风格和各种装饰。这种织物和装饰表现出的富有光泽和鲜明的色调又与教堂中的彩色玻璃一脉相通。13世纪，受建筑风格的影响，衣服的裁剪方法上出现了新的突破：新的裁剪方法从前、后、侧三个方向去掉了胸腰之差的多余部分。从袖根到下摆，在侧面加进数条毽子板一样的三角布，这些不规则的三角布之间，在腰身处形成了许多菱形空间，这就是现在衣服上的“省”。这样就构成一个过去的衣片上所不曾有过的侧面。正是由于这个侧面的形成，才把衣服的裁剪方法上从古代平面二维空间构成的宽衣那里彻底分离出来，确立了近代三维空间构成的窄衣基础。而且，也就是在这个时候，西方的衣服和东方的衣服在构成形式和构成观念上彻底分道扬镳。也就是说，无论从纵向（古代到近代），还是从横向（东方和西方），衣服构成上的分水岭都在这里。艺术带来了光明而美丽的色彩，另一方面，又使人们沦为服装的奴隶。

12世纪中期开始，欧洲进入中世纪的第二大国际性时代哥特式时代，含有野蛮的意思。建筑造型有一种向上升华、天国神秘的幻觉。垂直线个锐角的强调是其特征。反映了基督教盛行时代的观念和中世纪城市发展的物质文化风貌。随着十字军东侵以后，东西方毛衣的加强，欧洲在大量进口东方丝织物和大量奢侈品的同时，手工业得到发展。受建筑风格的影响，衣服在裁剪方法上出现了新的突破，出现省道。在此时东西方在构成形式和构成观念上彻底分道扬镳。在裙子上增加量形成许多纵向的长褶，强调了垂直线感觉，与哥特式建筑那向上升腾的垂直线之特征一脉相承。汉宁：一种圆锥形的高帽子，可以说是哥特式尖塔的直接反应。由于哥特式文化的影响，这时普尔波万与左右不同色的肖斯的配色和装饰在衣服及其他用具上的家徽图案的配色都像哥特建筑的彩色玻璃画一样华丽多彩。无论男女，吾普朗最大的特征是不显露体型，只注重服装外表的装饰，与同一时期的的科塔尔迪和普尔波万形成强烈的对比，既一方对肉体的肯定，一方对肉体的否定，反映出中世纪羞人在神权统治下，在禁欲主义支配下被扭曲的矛盾心理。

1、哥特式服装受基督教教堂建筑的影响，在强化和夸张立体感的同时十分强调整体的修长效果。高高的圆锥形冒顶，尖头形长长的鞋子，衣襟下端呈尖形和锯齿状等锐角的感觉，与哥特式建筑尖顶外观如出一辙。2、服装色彩和图案出现不对称的设计风格和各种装饰。这种织物和装饰表现出的富有光泽和鲜明的色调又与教堂中的彩色玻璃一脉相通。（格陵兰长袍）13世纪，受建筑风格的影响，衣服的裁剪方法上出现了新的突破：新的裁剪方法从前、后、侧三个方向去掉了胸腰之差的多余部分。从袖根到下摆，在侧面加进数条毽子板一样的三角布，这些不规则的三角布之间，在腰身处形成了许多菱形空间，这就是现在衣服上的“省”。这样就构成一个过去的衣片上所不曾有过的侧面。正是由于这个侧面的形成，才把衣服的裁剪方法上从古代平面二维空间构成的宽衣那里彻底分离出来，确立了近代三维空间构成的窄衣基础。而且，也就是在这个时候，西方的衣服和东方的衣服在构成形式和构成观念上彻底分道扬镳。也就是说，无论从纵向（古代到近代），还是从横向（东方和西方），衣服构成上的分水岭都在这里。