简述顾恺之的绘画艺术成就及绘画理论贡献。

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第1题：

简述顾恺之的绘画理论

正确答案: 顾恺之是我国古代杰出的画家和理论家画论著作有三篇《魏晋胜流画赞》对魏晋名流画家如卫协、戴奎等人作品的评论《论画》专谈临摹画知识，也涉及画论《画云台山记》创作文字设计稿代表理论：以神写形；迁想妙得；明确提出传神重要性，其中以形写神是迁想妙得的途径。提出反映生活的“以形写神”他认为神存在于客观本体形象中，通过形表现“四体妍媸，本无关于妙处，传神写照，正在阿堵之中。”重视人物与环境关系，景物的描绘应托起人物身份地位和思想情感。提出体验生活“迁想妙得”即通过它达到以形写神，实现传神。提倡画家与描绘对象之间主客关系。作画前首先应观察，研究描绘对象，深入体会对象思想情感。即“迁想”画家在逐渐了解和掌握对象精神方面经历分析构成“艺术构思”即“妙得”
“凡画，人最难，次山水、次狗马、台榭，一定器耳，难成而易好，不待迁想妙得也”。此外还有“置陈布势”“密于精思”“临见妙哉”把构图作为理性活动看待，降调精思妙哉。

第2题：

顾恺之绘画创作特点及意义？

正确答案:顾恺之在技法上创高古游丝描，具有春蚕吐丝的特色，表现了对笔墨技巧的追求，而且他是理论著述作品最早的画家，在当时有很高的声誉，对后代颇有影响，代表着当时绘画达到的新高度，主要作品有《洛神赋图》《女史箴图》《列女仁智图》。

第3题：

顾恺之的绘画理论著作及其主要观点有哪些？

正确答案:顾恺之是东晋画家、理论家，其理论著作有《魏晋盛流画赞》《论画》《画云台山记》三篇著作。其主要观点有以形写神，悟对神通，迁想妙得，都是针对人物画创作提出的，对后世有深远的影响。

第4题：

简述顾恺之的绘画艺术成就及绘画理论贡献。

正确答案:顾恺之是东晋最伟大的一位画家，也是早期的绘画理论家。他在当时享有极高的声誉。顾恺之的绘画注重表现人物精神面貌，尤其重视眼神的刻画，作画数年不点眼睛，认为“传神写照，正在阿堵中.”同时也擅长以绘画艺术语言来着意刻画对象的心理特征与精神风貌。现有三件作品被认为是顾恺之原作的模本，即《女史箴图》、《洛神赋图》和《列女仁智图》。线条以连绵不断的、悠缓自然的形式体现出节奏感，线条的力度略有控制，正如“春蚕吐丝”一样。顾恺之将战国以来形成的“高古游丝描”发展到了完美无缺的境地。
顾恺之论画的功绩在于把绘画的一般性论述提高到独立的理论认识高度，从而开创了中国古代绘画艺术理论研究的领域。六法的产生，千余年来对气韵，神采的追逐，都直接或间接的与他有关。他的画论著述流传下来的有《画云台山记》和《论画》两篇。他特别注重人物画的“传神”，同时也强调绘画技巧的重要性，强调形象的准确性和人物相互之间的关系.

第5题：

简述顾恺之艺术理论和实践上的成就。

正确答案:古代四大画家；顾恺之、张僧繇、陆探微、吴道子；顾恺之继承发展了卫协精思巧密的艺术风格把中国绘画的主要手段线描提高到一个新的高度，在其艺术上最大的成就在于塑造人物不单纯满足外表的相似，和姿态动作的生动自然；而是提出了塑造人物形象的最高新要求；传神写照半加以实践在他看来只要抓住眼神的刻画四肢形体的准确与否对传神并无紧要；同时还注意如外貌生理特征，人物环境，人与人之间的关系等表现目的；在绘画过程中艺术家必须通过客体的外在形体的描写而把握其内存的精神实质，做到神议在心，才能塑造出高于外在形体美的内在，精神美的神像才能达到传神的目的；“迁想”指画家艺术构思过程中的想像活动把主观情思迁入对象之中；掌握对象的精神状态和性格以及与外形的关系取得世态感受；“妙得”为迁想结果即通过艺术家的情感活动审美观照，使客观之神与主观之神融合为传神的完美艺术形象；他还认识只有生命力和思想感情处于变化运动中的对象为画家在形神撑握上增加难度；同时也留下了更多的想象的余地因而使画家“迁想妙得”，此理论是对包括人物山水动物在内的绘画审美活动和艺术构思特点的最早概括，成为中国绘画的一个重要审美原则也是把其自身艺术实践的准则。

第6题：

简述顾恺之的绘画理论及影响？

正确答案: 顾恺之，字长康，小字虎头，晋陵无锡今江苏无锡人，东晋时期画家，绘画理论家，诗人。《魏晋胜流画赞》、《论画》、
《画云台山记》他明确提出绘画中的“以形写神”论
1、“以形写神”论是对古今中外绘画艺术的精确概括，它与“传神写照”共同展现了绘画的本质。顾恺之：四体妍媸，本无关于妙处；传神写照，正在阿堵（眼睛）中。
2、顾恺之画论中第二个极富价值的观点是“迁想妙得”。他在《论画》一文中开宗明义，说：“反画人最难，次山水，次狗马，台榭一定器耳，难成而易好，不待迁想妙得也。

第7题：

试述顾恺之的时代、生平、以及重要传世绘画作品艺术成就和它在理论方面贡献.

正确答案:顾恺之东晋人，出身世族家庭，它是个典型的士大夫画家，并有三绝[画绝、才绝、痴绝]之称.艺术表现在艺术创作和理论建树两方面.在艺术实践上，师承卫协，继承发展了卫协艺术风格，将中国绘画以线造型的方法提高到一个新的高度，他用线紧劲连绵，线条运转优美流畅，富有节奏，如“春云浮空，流水行地”顾恺之在绘画上的另一个特色是塑造人物不再单纯满足于外表的肖似和姿态动作的生动自然，而非常注重“传神写照”善于表现人物的精神气质和性格特征，使他的作品有一种精润而生动内在魅力.《女史箴图》《烈女仁智图》《洛神赋图》.顾恺之在绘画理论上的贡献，他在总结前人理论和艺术创作实践经验上建构的“传神写照”理论体系，有鲜明的时代特点和承上启下的理论价值.《画论》《魏晋胜流画赞》《画云台山记》.

第8题：

顾恺之是中国最早的绘画理论批评家。

正确答案:正确

第9题：

简述顾恺之在中国绘画上的地位。

正确答案:1、克服前代现代说教内容的缺点广泛用多样性题材。
2、明确提出传神的重要性。
3、加强平列构图的变化依靠画面人物相互关系的精妙处理显示人物。
4、结合汉画与西域的线条创造“春蚕吐丝”描风格。
5、在画法理论方面体现出朴素的现实主义美术风格。

第10题：

简述李公麟艺术成就及其宋代绘画发展中的历史作用。

正确答案:他借鉴前代的白画发展为更具表达力的“白描”他具有坚实的造型能力又对传统美术有精深的了解文采博取加上他的文化修养使其作品立意创新方面超出常流成为当时画坛的佼佼者；他的绘画题材相当广泛；善画人物鞍山水竹石晚年又多画道释；他作画立意深刻构思新颖不落俗套；作品《五马图；临韦偃牧放图卷》

简述顾恺之的绘画艺术成就及绘画理论贡献。

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