多选题下列关于《雨巷》的描述中,正确的有()A这首诗写于1919年五四运动中B这首诗写一位名叫“丁香”的姑娘C这首诗最富象征意味的是“丁香姑娘”D这是一首典型的象征主义诗作E营造古典诗词的意境美是本诗的一个特色

题目
多选题
下列关于《雨巷》的描述中,正确的有()
A

这首诗写于1919年五四运动中

B

这首诗写一位名叫“丁香”的姑娘

C

这首诗最富象征意味的是“丁香姑娘”

D

这是一首典型的象征主义诗作

E

营造古典诗词的意境美是本诗的一个特色

参考答案和解析
正确答案: E,D
解析: 教材章节/页面:45-207
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第1题:

《雨巷》这首诗的音乐美主要体现在哪些方面?


正确答案: (1)总体节奏——舒缓悠扬
(2)诗行的顿数基本为三顿,加上诗歌语言的音质配合,因此读起来有舒缓悠扬的效果。在音节上运用上又是灵动,变化而富有生命力的。

第2题:

《雨巷》这首诗是()。

  • A、现实主义诗作
  • B、浪漫主义诗作
  • C、典型象征主义诗作
  • D、革命现实主义诗作

正确答案:A

第3题:

《雨巷》中,最富有象征意味的意象是( )

A.雨巷 B.丁香姑娘

C.雨的哀曲 D.独自彷徨


正确答案:B

第4题:

《雨巷》这首诗的作者,原名戴梦鸥的是谁?


正确答案: 《雨巷》这首诗的作者,原名戴梦鸥的是戴望舒。

第5题:

“爪毛吻血白鸟逝,独立四顾时激昂。”这是柳宗元出来永州时写的一首寓言诗,请问这首诗描写的是什么动物?


正确答案:这首诗描写的动物是“苍鹰”。

第6题:

在古人的诗词中“丁香结”象征什么,而在《雨巷》中“丁香姑娘”有哪些象征意味?


正确答案: 丁香结,即丁香的花蕾,用它来象征人们的愁心,是中国古代诗词中的一个传统的表现手法。如李商隐的《代赠》诗中就有过“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”的诗句。南唐李璟更把丁香结和雨中的惆怅联在一起了。他的《浣溪沙》中有一句“丁香空结雨中愁”。就是用雨中丁香结作为人的愁心的象征。
“丁香姑娘”作为一个梦幻中的情人的形象,她象征着含着忧愁的美好理想,也象征着作者热切追求而又求之不得的理想和希望,从某种意义来说,它还象征着大革命失败后的那种不甘寂寞的和美好形象被破坏的复杂心境。

第7题:

《春江花月夜》这首古乐曲有一首同名的诗,请问这首诗是()代的


正确答案:唐朝

第8题:

有一首盛赞兰陵特产的唐诗,这首诗是谁写的?你能背诵吗?


正确答案: 这首诗的题目叫《客中作》,又名《客中行》,诗作者是唐代伟大诗人李白。
诗是这样写的:“兰陵美酒郁金香,玉碗盛来琥珀光;但使主人能醉客,不知何处是他乡”。

第9题:

《春江花月夜》这首古乐曲有一首同名的诗,请问这首诗是属于哪个朝代的?


正确答案: 唐朝。

第10题:

1928年,戴望舒在《小说月报》上发表了《雨巷》,这首诗被认为替新诗的音节开了一个新纪元,受到了叶圣陶等人的极力推荐,成为传诵一时的名作,而他也因这首诗而被人盛赞为“雨巷诗人”。这首诗和新月诗人朱湘的《采莲曲》相比,该诗在音乐美、绘画美、建筑美的经营上丝毫不逊色,而且由于其情绪的自然流动,而更具别样的神韵。但戴望舒很快就对这首诗所流露出的倾向进行了反叛,创作出了《我底记忆》这样的诗作。对此,你是怎么看的?你更喜欢《雨巷》还是《我底记忆》,为什么?


正确答案: 戴望舒是中国上世纪30年代现代派的代表性人物,曾获得“雨巷诗人”的称号,对建立白话新诗作出了不容低估的贡献,在现代诗歌史上有重大贡献。他早期的诗作里,情调伤感,艺术技巧明显,《雨巷》便是这时期的代表作。这首当时最流行的抒情诗,回响着中国传统诗词的题材和意境,调子低沉而优美,诗人从中国古典诗词里吸取诗情,用丁香结象征愁心,如李商隐诗句“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”,南唐李“青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁”等美妙诗句。戴望舒从中得到借鉴,通过对“我”和“丁香一样的姑娘”的动人形象的描写,创造出一个“梦一般凄迷”的意境,曲折含蓄地传达出大革命失败后诗人苦闷彷徨的内心世界。可见,传统的痕迹是明显的。不仅于此,诗人又借鉴了法国象征派的抒情方试,也借鉴了新月派音乐美的主张,中西合璧、沟通古今的实验相当成功,故而被叶圣陶称赞为“替新诗底音节开了一个新的纪元。”
《雨巷》全诗为七节,每节六行,诗句长短相间,每节诗三、六句重复用一个韵,一贯到底,这样使全诗浑然一体,在错综变化之中富有整齐美。同时诗人又巧妙地运用复唱,不仅头尾两节诗重复,而且诗中重点的词语也一再重复,这样的反复咏唱构成了回荡往复、摄人心魄的音乐旋律,使《雨巷》具有永恒的艺术魅力。
戴望舒在写出了《雨巷》后不久,就满怀自豪感地把新写成的《我的记忆》,这首诗与那些充满了旧辞藻的语言有了很大差别,标志着戴望舒诗歌艺术的成熟:我的记忆是忠实于我的,忠实甚于我最好的友人。诗句都是现代人的日常口语,朴素而亲切,而以口语作为诗的语言,在当时也是一个大胆的尝试,无疑是成功的。其中“字句底节奏已经完全被情绪底节奏所替代”,实现了他诗歌应该去掉“音乐的成分”的主张,将诗情从形式束缚中解放出来,形成了朴素而亲切的诗风,别树一帜,自创一派。
但是,把这二首诗摆在一起来仔细比较、品味,显然《雨巷》是一首真正的杰作,而《我的记忆》虽也颇有可取之处,却怎么也不能同《雨巷》相比。尤其如果把时间放长了来看,《雨巷》必能流传下去,而《我的记忆》则除了在文学史上可能会因为研究戴望舒的诗风的转变而被提到以外,恐怕很少有人会再把它作为一篇艺术作品而加以爱好了。事实上,戴望舒在后来的创作实践中,对他的这种偏见作出了明显的修正。

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