萨特创作了11部“境遇剧”,其中著名的有()。

题目
多选题
萨特创作了11部“境遇剧”,其中著名的有()。
A

《苍蝇》

B

《禁闭》

C

《恶心》

D

《死无葬身之地》

E

《心之死》

参考答案和解析
正确答案: B,A
解析: 《恶心》是由萨特创作的小说,《心之死》是由伊丽莎白·鲍恩所作的小说。
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相似问题和答案

第1题:

下面()戏剧不属于萨特的境遇剧。

  • A、《毕恭毕敬的妓女》
  • B、《苍蝇》
  • C、《死无葬身之地》
  • D、《禁闭》

正确答案:D

第2题:

萨特的“际遇剧”


正确答案: 际遇是存在主义哲学的一个主要概念。萨特曾在1947年《我们倡导际遇剧》中说:“若是说人在必然的际遇中是自由的,他在这个际遇中而且过程这个际遇选择自己,那么就应该在戏剧中默示一些简单的最能表达他的关注的际遇,而且把阿谁际遇向某些自由提出的问题介绍给公家。”萨特的焦点思惟是“人就是自由”,而主若是选择的自由。他认为自由在一些极限际遇中最能主要的显示出来,是以他的剧本常设置一些极限际遇,如死活关头、地狱之中等。

第3题:

萨特的“境遇剧”是指在舞台上展现人的境遇,并将这种境遇推向极致,人们在其中作出的选择既是无奈的,又是自由的。()

此题为判断题(对,错)。


参考答案:√

第4题:

从《死无葬身之地》看萨特创作的境遇剧中的特色。


正确答案: 所谓“境遇剧”,它不是按传统戏剧的原则处理环境与人物的关系,而是让环境支配人物。给人物提供一定的环境,让人物在特定的环境中选择自己的行动,造就自己的本质,表现自己的性格和命运。也就是说,要在戏剧舞台上展现人物的境遇,以及在特定的境遇中,剧中人所进行的“自由选择”。
而《死无葬身之地》
在萨特创作的“境遇剧”中具有特殊的意义,在剧中,作家让人置身在最艰难的境遇中,即面临生与死的考验,让他们“自由选择”,决定自己的道路。5个游击队员抵抗暴力,维护民族和人格的尊严,宁死不当叛徒,决不出卖自己的同志。剧中的游击队员们并非生就的英雄,只是为了一个崇高的目的而“自由选择”了自己的“本质”,并在特定的情境中实现了自己的选择并确定了自身的意义和价值。

第5题:

萨特创作了11部“境遇剧”,其中著名的有()。

  • A、《苍蝇》
  • B、《禁闭》
  • C、《恶心》
  • D、《死无葬身之地》
  • E、《心之死》

正确答案:A,B,D

第6题:

萨特的《苍蝇》(1942)就是一部典型的哲理剧,()是其中的人物。

  • A、卡利亚耶夫
  • B、斯切潘
  • C、戈多
  • D、朱庇特

正确答案:D

第7题:

()是萨特的“境遇剧”的代表作。

  • A、《等待戈多》
  • B、《恶心》
  • C、《禁闭》
  • D、《莫菲》

正确答案:C

第8题:

简述萨特的境遇剧


正确答案:是萨特为宣扬自己存在主义思想所特设的戏剧类型。其剧作不按传统原则处理环境与人物关系,而是让环境支配人物,只给人物置于艰难境地或绝境,并运用一切艺术手段,渲染人物对生存环境的恐惧感,让人物在特定环境中选择行动造就自己的本质,表现自己性格和命运,其基本创作主旨是萨特存在主义哲学三原则:“存在先于本质”、“他人既是地狱”(或者说“世界是荒谬的、人生是痛苦的”)、“自由选择”。还常用象征手法。

第9题:

《恶心》(又译《厌恶》或《作呕》)是萨特的成名作,其体裁是()。

  • A、境遇剧
  • B、日记体、自叙体小说
  • C、荒诞剧
  • D、哲学随笔

正确答案:B

第10题:

以<死无葬身之地>为例,论述萨特"境遇剧"的特色。


正确答案: 萨特的“境遇剧”是自己“存在先于本质”、“自由选择”等存在主义哲学观点的演绎。这些戏剧一般都是给人物提供一定的环境,让人物在特定环境中选择自己的行动,造就自己的本质,表现自己的性格和命运。比如《死无葬身之地》,这出剧以法国沦陷时人民的抵抗斗争为背景,描写被俘的5个游击队员在监狱中的种种表现。他们被关在——个顶楼上,一个个被审问,敌人用了种种酷刑,逼问队长若望的下落。这几个队员被放置在一种最艰难的境遇中:生与死,刑罚与释放,保护自己、牺牲他人或者相反。他们每个人并非生来的英雄,也非天生的胆小鬼,但他们在这种境遇中必须作出自己的选择。15岁的小弟弟弗朗索瓦,在恐惧中无法自持,一直打哆嗦,这种境遇使他无力坚守意志与忠贞,于是被大家认为是“潜在的叛徒”,为防止他供出队长的下落,预先把他掐死。剩下的队员在肉体的刑讯中也不断经受着精神的的煎熬,他们讨论种种具体细节的选择,确立自己的价值方位,最终维护了民族和人格的尊严,宁死不当叛徒,他们在一种酷烈的考验中作了“自由选择”,确定了自身的意义和价值,完成了作为英雄的“本质”确立。这出剧以爱国、民族与人格的尊严等为内容,置进存在主义境遇的框架,很好地表达了“存在先于本质”的命题,同时赞扬了抵抗侵略的英雄人物。萨特的许多“境遇剧”都是如此安排人物和环境,如《苍蝇》中的俄瑞斯忒斯选择了向罪恶挑战的道路,成为具有浩然之气的自由者等。从某种意义上说,萨特的“境遇剧”也是对现实主义戏剧的一个发展。