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陈子昂在（）一文中，正面提出他的诗歌革新主张。

题目
填空题
陈子昂在（）一文中，正面提出他的诗歌革新主张。
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第1题：

陈子昂提出了“兴寄”、“风骨”的理论主张,在倡导复古的旗帜下实现了诗歌的真正革新。( )

此题为判断题(对，错)。


参考答案：对

第2题：

陈子昂的诗歌革新主张开启了唐朝一代诗风，他的主张没有缺陷。

A对

B错


错
该说法错误。主要理由是：  第一，陈子昂的诗歌革新主张——风雅兴寄和汉魏风骨——的确为唐代的诗歌创作树立了正确的旗帜，为唐代诗风的良好发展奠定了基础； 第二，陈子昂的诗歌主张也有缺陷，一是以复古形式倡导革新，二是有比较浓厚的儒家诗学味道。

第3题：

提出诗歌革新主张，主张“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”的是()．

A．李白

B．杜甫

C．白居易

D．韩愈

E．柳宗元

F．陈子昂


正确答案：F

第4题：

试析陈子昂的诗歌革新理论。  


正确答案: 陈子昂的诗歌革新理论重点是“风骨”与“兴寄。
（1）“风骨”一词，魏晋以来有之，《文心雕龙》更设专论。从总体说，“风”是一种审美观念，主要是指刚健之美的形式，“骨”则属内在的“质”的范畴，指有坚实的思想内容。陈子昂在理论方面超出“四杰”的是，他对“风骨”下了一个定义：“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”，此可谓对有“风骨”之诗总体的审美观。
（2）他对创作这种诗篇提出了一个原则：“洗心饰视，发挥幽郁”，即是洗净心中世俗与势利之念，拭（饰同拭）去所见所感身外事物（即审美对象）的虚形假象，透彻地把握对象的本质，心物交融地表现诗人的忧情幽思。
（3）陈子昂将“风骨”作为一个整体概念，以“骨气”为核心 ，偏重于魏征所说的“词义贞刚，重乎气质”和杨炯“壮而不虚”、“按而弥坚”，以与“彩丽竞繁”形成明显的区别。《修竹篇》中的“修竹”就是体现“风骨”的一个意象。
（4）所谓“兴寄”，就是诗要有为而发，情有所寄托，“托物起兴”，“因物喻志”，无轻浮虚饰之迹。《修竹篇》处处寄托了诗人与世俗不合的忧愤情思，南岳修竹的风骨实质上也暗示了诗人的人格理想与审美理想，以及欲超世脱俗的愿望。他的创作实施与主张，对后来的李白、杜甫及很多盛唐中唐诗人都有很大的影响。

第5题：

（）在《修竹篇序》中提出了诗歌革新的主张，提倡"风骨""兴寄"要求将壮大昂扬的情思与声律词采结合，创造出健康而美丽的文学。

  • A、王勃
  • B、骆宾王
  • C、陈子昂
  • D、白居易

正确答案:C

第6题：

陈子昂在新乐府运动中提出了“兴寄”、“风骨”的理论主张,在倡导复古的旗帜下实现了诗歌的真正革新。( )

此题为判断题(对，错)。


参考答案：对

第7题：

陈子昂的诗歌革新主张开启了唐朝一代诗风，他的主张没有缺陷。


正确答案:错误

第8题：

简述陈子昂诗歌革新的理论主张。


参考答案：第一、指出“文章道弊五百年”，诗歌创作存在着形式主义倾向，“采丽竞繁，而兴寄都绝”。 第二、明确提出改革现状的具体要求。大力提倡“风雅兴寄”，“汉魏风骨”。 第三、提出了自己对新诗歌的艺术形式要求是“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”。

第9题：

陈子昂的诗歌革新理论，主要提出了（）和（）两个口号，他的（）三十八首，（）七首和（）等作品，实践了他的革新主张。


正确答案:风骨；兴寄；《感遇》；《蓟丘览古》；《登幽州台歌》

第10题：

陈子昂在新乐府运动中提出了“兴寄”、“风骨”的理论主张，在倡导复古的旗帜下实现了诗歌的真正革新。


正确答案:正确

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