下列旋律进行哪组为两声部之间的平稳进行?()

题目
单选题
下列旋律进行哪组为两声部之间的平稳进行?()
A

大三度

B

小六度

C

纯四度

D

小七度

参考答案和解析
正确答案: B
解析: 平稳进行指的是两声部之间的距离在三度以内(包含三度)。
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相似问题和答案

第1题:

根据《普通高中音乐课程标准(实验)》基本理念,对教学设计中的展开阶段进行分析(7分),并说明理由(8分)。

【课题名称】《清流》

【教学对象】选修“创作”模块的学生

【教学内容】用支声复调改写二声部歌曲(清流》

【主要目标】学习支声复调,能够模仿范例改写一个乐句。

(其他目标略)

【教学过程片段】

一、导入阶段(略)

二、展开阶段:新课教学

1.老师播放合唱曲《清流》,学生欣赏。

2.视唱歌曲旋律

(1)学生随琴视唱歌曲低声部旋律,老师注意纠错。

(2)学生随琴学习歌曲高声部旋律后,分组用“lu"进行两声部合唱。

3.歌曲分析

师问:低声部旋律的线条有什么特点?在音程和节奏上与高声部有什么关系?

生答:旋律的线条起伏比较平缓。很多音程关系都是三度和四度,有的音一样,前四句的节奏也完全一样......

4.老师写作示范

(1)老师讲解支声复调的写作手法。

(2)老师先示范改写结束句的低声部旋律,然后让学生视唱,再用“lu”与高声部合唱。

5.学生尝试写作

(1)学生运用支声复调的手法,改写低声部旋律。

(2)选出刘红同学的作品进行展示和点评。

师:许多同学都写得较好,但老师更欣赏刘红同学写的旋律,主要有几点值得赞赏.....结尾的三个音,比老师写的更有特色。

(3)学生练唱刘红同学的低音部旋律,并与高声部合唱。

三、小结


答案:
解析:
课例点评题是中学音乐学科知识与教学能力科目使用的题型。通过呈现有代表性、典型性的中学音乐课堂教学案例,要求考生运用相关知识进行分析、评论,回答相关问题。

第2题:

两组学生跟随二声部音乐进行体态律动。一声部单独出现时,另一声部律动停止;声部之间是模仿关系时,两组学生的动作也是模仿;声部之间是交织关系时,两组学生的动作相互协调配合。这样的课堂活动设计体现的关系是(  )

A.元素—能量—语言
B.时间—空间—能量
C.时间—语言—声势
D.空间—声势—才能

答案:C
解析:
“一声部单独出现时,另一声部律动停止”体现的是时间先后产生的音乐的层次感;“声部之间是模仿关系时,两组学生的动作也是模仿”体现的是学生的声音语言产生的平行关系;“声部之间是交织关系时,两组学生的动作相互协调配合”是声部之间出现和声,学生得到了声势训练,与C项吻合。

第3题:

声部是以哪几种形式在乐曲中同时进行的各旋律线?

A.合唱

B.重唱

C.合奏

D.重奏


参考答案:ABCD

第4题:

合唱改编。
下面谱例由两组混声合唱组成(主旋律在高声部),第二组(下方四个声部)与第一组(上方四个声部)之间为模仿关系,具有回声呼应的效果。
要求:
(1)将其改编为二声部合唱。
(2)改变完成后的二声部之间仍然为模仿关系,保持原曲的回声效果。


答案:
解析:

第5题:

模仿的声部只对开始声部陈述的旋律材料进行模仿,不进行连续模仿。这属于(  )。

A.局部模仿
B.卡农模仿
C.扩大模仿
D.紧缩模仿

答案:A
解析:
局部模仿(也称简单模仿):模仿的声部只对开始声部陈述的旋律材料进行模仿,不进行连续模仿。卡农式模仿(也叫卡农):卡农一词来自英语Canon的音译,是指模仿声部对开始声部陈述的旋律材料进行连续不断地模仿,不仅要模仿第一起句,还要依次模仿第二、第三等起句。扩大模仿:当应句模仿起句时,每个音的时值按一倍或两倍的比例加以伸长,形成旋律句法长度上的变化叫扩大模仿。紧缩模仿:当应句模仿起句时,其节奏按比例加以缩短,形成旋律句法长度上的变化。

第6题:

合唱改编。

下面谱例由两组混声合唱组成(主旋律在高声部),第二组(下方四个声部)与第一组(上方四个声部)之间为模仿关系,具有回声呼应的效果。

要求:

(1)将其改编为二声部合唱。(4分)

(2)改编完成后的二声部之间仍然为模仿关系,保持原曲的回声效果。(6分)


答案:
解析:
本题考查的是对二声部合唱的记谱写作,共两个要求。

(1)第一个要求提出将原本的两组四个声部的混声合唱,改编成二声部合唱。二声部记谱时,若只有一行乐谱,书写时高声部符干全部朝上,低声部符干全部朝下;在分写两行乐谱的情况下,每个声部都要遵循常规记谱要求,即符头在三线以下,符干朝上,符头在三线以上,符干朝下,符头在三线上时,符干可上可下。

(2)第二个要求是保证改编后的二声部之间仍然为模仿关系,保持原曲的回声效果。由于题干所给的两组四声部混声合唱为模仿关系,且主旋律在高声部,因此,改写两声部时,只需保留高声部即可。

第7题:

根据下列谱例的旋律配置和声,和声进行合理。
要求:
(1)分析低音部所表示的和弦,标记和弦级数。(5分)
(2)谱写合唱的四个声部。(5分)




答案:
解析:

第8题:

高中音乐《八月桂花遍地开》
一、考题回顾
题目来源1月6日 上午 重庆市开县 面试考题
试讲题目1.题目:八月桂花遍地开
2.内容:





3.基本要求:
(1)教学过程中设置弹唱环节;
(2)教学过程中包含教师指挥部分;
(3)教学过程中设置演唱旋律声部环节。
答辩题目1.简单介绍一下本曲的背景知识。
2.合奏课程中需要注意哪些问题?
二、考题解析
【教学过程】
(一)创设情境,导入新课
教师用多媒体播放民歌《八段锦》,引导学生聆听本曲的旋律。随后播放《八月桂花遍地开》,并提出问题:这两首曲子有什么关联吗?
学生自由回答,教师总结:这两首曲子的旋律是有相似之处的,因为《八月桂花遍地开》的旋律取材于《八段锦》。《八月桂花遍地开》是一首在多地传唱的民歌,在1959年呢,我国著名作曲家李焕之将其改编为一首合唱曲。今天呢,我们将采用一种合奏的方式来表现本曲。
引入课题《八月桂花遍地开》。
(二)初步感知
1.教师弹琴范唱旋律声部,学生熟悉旋律并小声跟唱。
2.教师弹琴,带领学生齐唱曲谱,并设问:本曲在节拍上有什么不同之处?
学生自由回答,师总结:本曲在节拍上进行了两次转换,第一次由2/4变为4/4,第二次4/4变为2/4。
3.教师打拍子,引导学生独立演唱旋律声部的曲谱。并提醒学生注意节拍转换时,强弱规律的变化。
4.教师弹琴带领同学分别熟悉其他各个声部的旋律。
(三)合奏练习
1.教师引导学生分为5组,第一组吹奏笛子演奏旋律声部,第二组拉奏二胡演奏副旋律声部,第三组吹奏笙演奏和声声部,第四组拉奏大提琴演奏低音声部,第五组敲击木鱼演奏打击乐声部。
2.留出5~10分钟为学生进行单独练习,期间可自行搭档进行合作练习。教师巡视对学生进行指导。
3.练习结束,教师弹琴,引导第一、二、五声部进行旋律声部与打击乐声部的合作。
4.教师引导第三、四、五声部进行和声声部、低音声部及打击乐声部的合作。
5.教师指挥,带领全体学生进行合奏练习,期间提醒学生注意与他人的配合,要聆听声部之间的协和。
6.教师指挥,带领同学完整合奏本曲。
(四)巩固提高
1.教师引导学生自行组成小组,为本曲的旋律声部进行“无乐器”伴奏创编,可使用人声、拍手、跺脚、拟声等方式。
2.留出5~8分钟创编时间。之后邀请两组同学为大家进行展示。教师对其进行指导性点评,学生互评。
(五)小结作业
教师提问同学本节课都有哪些收获,并进行总结:本节课我们用五种乐器进行了一次合奏,还用我们的“天然乐器”——身体,为歌曲进行了一次颇有趣味的伴奏创编。
那么课下请同学们再找一些好听的歌曲,试着去进行伴奏的创编,下次与大家一起分享。
【板书设计】
八月桂花遍地开
1=C 江西民歌
稍快、欢快地 郑路 编曲
一组:旋律声部 笛子
二组:副旋律声部 二胡
三组:和声声部 笙
四组:低音声部 大提琴
五组:打击乐声部 木鱼
【答辩题目解析】
1.简单介绍一下本曲的背景知识。
2.合奏课程中需要注意哪些问题?


答案:
解析:
1.
《八月桂花遍地开》是一首多地传唱的民歌,曲调取材于《八段锦》。这首歌曲是一首革命历史歌曲,伴随着红军的足迹唱遍了大江南北,最终成为一首红色经典歌曲。1959年,作曲家李焕之与词作家霍希扬将这首民歌改编成民歌合唱曲,并于1964年把它用于大型音乐舞蹈史诗《东方红》第二场《星火燎原》中,以女声合唱的方式震撼呈现。此后,合唱也成为这首歌最常用的演绎方式。
2.
首先,需要注意引导学生熟悉每一个声部的旋律,从而清楚各个声部是如何进行穿插配合的;
其次,需要为学生留出单独练习自己声部旋律的时间,之后引导学生随机与其他声部同学进行合奏练习;
最后,引导全部同学进行合奏,由其要提醒同学注意与他人的配合,声部之间的协和非常重要。

第9题:

根据下列谱例的旋律配置和声,和声进行要合理。

要求:
(1)分析低音部表示的和弦,标记和弦级数。
(2)谱写合唱的四个声部。


答案:
解析:

第10题:

在一条旋律中.模仿的声部只对开始声部陈述的旋律材料进行模仿,不进行连续模仿,属于()。

A.卡农式模仿
B.模进
C.同头换尾
D.简单模仿

答案:D
解析:
模仿式复调中的局部模范(也称简单模仿)是指模仿的声部只对开始声部陈述的旋律材料进行模仿,不进行连续模仿。
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