善于在诗中塑造性格鲜明的人物形象的边塞诗人是()

题目
单选题
善于在诗中塑造性格鲜明的人物形象的边塞诗人是()
A

王之涣

B

王昌龄

C

李颀

D

崔颢

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第1题:

幼儿文学作品要塑造鲜明生动的人物形象,必须()

  • A、展示人物内心活动
  • B、表现人物复杂的性格
  • C、多描写人物的动作和外部特征
  • D、细致刻画人物的外貌

正确答案:C

第2题:

《诗经》作品是如何在抒情诗中塑造人物形象的?


正确答案: 《诗经》中人物形象塑造有以下几个特征:
第一,通过事件的简要叙述或抓住人物活动的典型场景描述来塑造人物。如在《卫风•氓》中,诗人通过自己和氓从相识到结婚再到反目的整个事件发展的简要描写,塑造了“氓”这个生动的人物形象,他在求婚时表现得老实忠厚,在结婚初时“信誓旦旦”,可是随着时间的推移却渐渐露出其凶狠的本相。
第二,通过简单的外貌描写和心理描写来塑造人物形象。如《卫风•硕人》写庄姜容貌,由静态的面容到动态的顾盼,其中“巧笑倩兮,美目盼兮”句,向来被人们所称道,公认为是描述写人物形象的传神之笔。
第三,通过朴实无华的抒情议论来塑造抒情主人公的形象。如在《廓风•载驰》中,诗人许穆夫人一方面了表达自己对故国的哀伤和要回故国的决心,另一方面对那些只知拘守古礼的许国大夫们进行了批评和谴责。正是通过这种抒情,诗人塑造了自己的形象,她是一个既有政治远见,又有爱国热情,既敢于冲破旧礼教束缚,又敢于和那些迂腐大夫们争理的杰出爱国女性。

第3题:

幼儿文学作品要塑造鲜明生动的人物形象,必须()。

A.细致刻画人物的外貌

B.多描写人物的动作外部特征

C.表现人物的复杂性格

D.展示人物的内心活动


参考答案:B

第4题:

善于在诗中塑造性格鲜明的人物形象的边塞诗人是()

  • A、王之涣
  • B、王昌龄
  • C、李颀
  • D、崔颢

正确答案:C

第5题:

“忽如一夜春风来,千树万树梨花开。”是唐代著名边塞诗人()在()一诗中的名句。


正确答案:岑参; 《白雪歌送武判官归京》

第6题:

下列不属于关汉卿杂剧的艺术成就的是()

  • A、华丽修饰的语言特色。
  • B、戏剧结构多为一人一事,主脑清楚;剧情发展迅速,又曲折多变。
  • C、善于塑造不同身份性格的鲜明人物形象。
  • D、在尖锐的矛盾冲突中塑造人物。

正确答案:A

第7题:

巴金小说创作在题材和人物形象塑造方面有何鲜明特色?


正确答案: 前期创作主要有两大题材:一是以《灭亡》为起点的探索青年革命道路的题材;二是揭示封建旧家庭残害青年的罪恶,及其走向崩溃的命运的题材。
在后阶段,前期的两大题材都有继续表现,但社会革命题材越来越少,而对家庭题材越来越表示关心。人物塑造方面,前期创作多是探索革命道路,献身社会的青年英雄,他们热情、勇敢,富有反抗精神、献身精神,闪耀要着理想光彩。后期多是没有英雄色彩的凡人小事,写普通人物的甜酸苦辣,小人物平庸、懦弱,毫无动人的灵光,他们是现实生活中的普通人、善良人。

第8题:

能够塑造多种人物形象的演员是()

  • A、本色演员
  • B、类型演员
  • C、次要角色
  • D、性格演员

正确答案:D

第9题:

戏剧和戏曲有什么区别,戏曲在塑造人物形象时,戏剧在表现人物性格时各自的表现手段有哪些?


正确答案: 戏曲与戏剧有哪些区别?
广义上讲戏剧包括话剧、中国戏曲、歌剧、舞剧。本教材所谈戏剧,主要指话剧。话剧在欧美各国通常就被称为戏剧。
戏剧与戏曲在表现与再现、时空建构、表演方式、戏剧结构等方面有各自不同的特色。
戏曲重写意,戏剧重写形;(虚拟性与写实性)
戏曲抒情性程式化表演与戏剧表演的表演理论、体验理论;
戏曲丰富的表现手段与戏剧的时空限制、戏剧性冲突、戏剧动作。
具体讲:
1、话剧注重再现生活,舞台大多是写实和具象的,包括布景、化妆、灯光、效果、刀具等都力求真实,创造出使观众仿佛身临其境的舞台气氛,在舞台上形象地展现出社会生活环境;戏曲则注重表现生活,戏曲的舞台美术基本上是写意和抽象的,戏曲的布景和道具都很简单,全凭演员的虚拟表演来表现,演员手中的一根马鞭,可以让观众想象到剧中人物正扬鞭策马,疾飞如奔,演员手中的一只船桨,仿佛使观众看到了大江中一叶扁舟正破浪前行。
2、话剧注重写实,戏曲注重写意。话剧艺术是一种建立在体验基础上的舞台表演艺术,演员对于角色必须有深切的体验,不管是本色表演还是性格化表演,话剧演员都必须从客观现实生活中找到创造角色的依据、塑造出真实、生动的人物形象。戏曲艺术作为一种表现性艺术,它是将生活中的动作加以变形和夸张,形成戏曲表演艺术特有的唱、念、做、打的程式和手、眼、身、步的身段来表现。
3、话剧的戏剧性冲突在特定的场景中表现,而且是用对话来表现行动,戏曲则要凭借剧中人物的唱、念、做、打表现自己的感情和内心世界。喜剧动作带有更强的外在实体性,而戏曲在完成内心动作向外部动作转化的过程中,则更多地流连徘徊于内心活动之中,侧重于内在情感的尽情抒发,戏剧冲突多在内心活动中展开,并不过多地强调外在的面对面地进行,很多戏都在内心冲突最激烈的场合、情感抒发最浓烈的地方形成高潮。
在塑造人物形象方面,戏曲常用一些动物神态丰富人物形象,借助动物形态、神态、取其精神加以提炼并融入人物形象的塑造之中。如,采用虎型步,以显示体形的魁梧和性格的勇猛;吸取鼠的动作特点,表现人物动作上的迅速滑脱,性格上的狡黠多疑;取孔雀伫立时的姿态表现旦角的文静庄娴;取蝴蝶展翅形态表现人物体形轻盈飘逸等等。这方面,戏剧则更多地是展示舞台人物形象自身所应具有的美,并用人物在特定场合下所应有的动作来刻画人物,再现人物。

第10题:

简述诗人在《湘夫人》中塑造了怎样的人物形象?


正确答案:作者塑造了一对美好的恋人形象。将其由爱人未到时的怅惘和装饰新居时的欣喜,以及到最后恋人失约时的忧伤的情绪表现得淋漓尽致。

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