北魏初“工书者,()二门”,这两派代表了北方世族文人书法发展的主流。此外还有北周著名书家()等。

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北魏初“工书者,()二门”,这两派代表了北方世族文人书法发展的主流。此外还有北周著名书家()等。
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第1题:

下列政权中统一了北方的是( )
①北魏②前秦③北周④北齐

A.①②
B.①③
C.②④
D.③④

答案:A
解析:

第2题:

为什么说南朝以文人书法为主流,北朝以刻石书法为主流?请分析这两者正在审美取向上的差别,并从史学态度客瞧熟识北朝刻石。


正确答案:南朝书法由于对二王传统的继续、弘扬而成为书法史上的一个重要的时期,到宋到梁初,书坛被王献之书风所笼罩,趋于古质的王羲之书风遭到冷落。从梁武帝开端,由于他力推王羲之,小王民风开端消减,钟繇、大王民风又相继崛起。南朝书法以文人书法为主流。
北朝刻石体现出粗犷朴实、天姿纵横的风采,用笔上显方峻、峭厉之感,不修相貌而自有情味,是中国书法史上又一审美典型,与南方的蕴籍蕴藉、潇洒流丽的文人书风组成鲜明的比较。北朝的书风是其社会环境、地理条件、时代文化等诸要素所配合组成的,并非书家个别主瞧上的审美追求。因此与钟繇变楷体、王羲之厘革钟法而组成新的书风有着本质的差别。北朝的刻石书法并非都是精品。金石家对碑刻金石味的追求是从清朝开真个,并非是从北朝就有“碑学”之说。我们今天所见到的北朝碑刻的雄壮、残破、斑驳、是自然条件组成的结果,是非盲目的产品,因此不克把北朝石刻的艺术价值与清代“碑学”盲目开掘书法美混为一谈。可以这样说,北朝碑刻既存正在于客瞧的历史情境中,同时又存正在于差别时代对它的理解中。

第3题:

王羲之书法中,对后世文人流派书法影响最大的是其行书。《()》是其新体书风未形成前的行书代表作。其成熟时期的行书代表作有《()》、《()》、《()》、《()》等。


参考答案:《姨母帖》、《兰亭序》、《丧乱帖》、《二谢帖》、《得示帖》

第4题:

辽代书法不显,也无名家闻世,金代则丰富多彩,擅书者如源于北宋的()、()、()等均享有盛名;金章宗朝的()、()、()等成为金代最具代表性的书家,书风多有北宋遗韵。


正确答案:蔡松年父子、吴激、任询,党怀英、王庭筠、赵秉文

第5题:

北魏初“工书者,()二门”,这两派代表了北方世族文人书法发展的主流。此外还有北周著名书家()等。


正确答案:崔(悦)、卢(谌),赵文渊

第6题:

莫高窟发展的历史经历了()、北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、北宋、元代等十个朝代,一千多年时间。

  • A、西凉
  • B、北凉
  • C、西晋
  • D、东晋

正确答案:D

第7题:

著名狂草书家张旭的书法怎样?传说中的张旭书判状是怎么一回事?其创作特点如何?


正确答案: 张旭,字伯高,因他行为颠狂,所以世人叫他“张颠”。苏州吴郡(今江苏省苏州市)人。他舅父陆彦远是书法家陆柬之的儿子。陆柬之自幼学舅父虞世南的书法,晚年又学二王,有“青出于蓝胜于蓝”的美誉。所以从渊源来看,张旭的书法自当得之于舅。
据说张旭在出任常熟县尉时,有位老人来递状纸,判后离去,没几天又来了。张旭责怪他屡来打扰公门,好打官司老人回答说:“我的本意不是来诉讼的,只是喜爱您的笔迹奇妙,想将状纸上的判词作为收藏珍品罢了。”张旭惊喜地问他怎么会喜爱书法的,老人说:“我父亲爱好书法,并有专著。”其后当张旭看了专著后,才知道老人之父确实是位相当精通书法的人。由于看了专著,从此后便“备得笔法之妙”,称雄一时。
张旭才情奔放,性嗜酒,与李白、贺知章等八人结为酒友,杜甫曾为此作《饮中八仙歌》。他作书往往在大醉之后,高喊狂奔,然后才下笔作书,有时兴起,竟用头发蘸墨写字,酒醒后“自视以为神”。后人评论书法,对虞世南、褚遂良、薛稷等人都以为有不足之处,而对张旭,却几乎没有说他不好的。唐文宗更是以诏书定下张旭草书、李白诗歌和裴旻舞剑为三绝。他的身价可想而知。正因为这样,所以有个穷人特意搬到张旭的住处旁边,与他做邻居,并不断地写书简给张旭,时间一久,得到的回信多了,就拿出变卖,居然成了富翁。
草书笔画易瘦难肥,他的草书肥劲精绝,略有点画而意态自足,纵横跌宕。作为草书基础的正书,张旭也很擅长,他写的正书《郎官石柱记序》,精劲简远。他的学生裴儆曾问他笔法,他说只要加倍努力认真临学,笔法自然会领悟的。张旭草书作品主要有《春草帖》、《秋深帖》、《酒德颂》、《宛陵帖》、《千字文》、《肚痛帖》等。

第8题:

吴门书派是在怎样的历史条件下发展起来的?这一书派具有什么样的特质?他们书法的审美取向对明初的台阁体有怎样的突破?阐述吴门书派代表书家的书风。


参考答案:明代初年,朱元璋团他的敌手张士诚曾经据吴,又因苏州地区经济发达,更有许多富可敌国的大户,故对苏州地区的文人和经济实行了钳制,成祖时,首都北迁,政治中心北移,到成化时,这种政治、经济上的钳制政策逐渐放松,文人书画家的创作变得自由起来。明代中期的书法,逐渐从初期的台阁体迷雾中走出来,台阁体书法是为了应试的需要,而吴门书家则不受宫廷的束缚,创作显得自由,于是书法活动有中心,也由政治文化中心的北京转向商业经济繁荣的苏南地区,尤其集中在苏州一带,并以吴门书派的出现为标志。苏南大都会苏州历史悠久,文化发达,经济富庶,商业繁荣,文人雅士聚集在此,书法家群体的地域集中在这个时期显得尤为突出。吴门书派一时汇为巨流,成为明代史上最大的书法流派,打破了明代初期以来表面繁荣而实质虚空的书坛局面,成为明代中期书法的主流。这些书家,能名摆脱台阁体的束缚,摒弃学习时人而直追唐宋,并提倡发扬个性,自立门户。他们的书法思想和书法实践对吴门书派的形成起着直接的先导作用。
吴门书派代表书家的书风。
吴门书派的代表人物是祝允明、文征明、陈淳、王宠。
祝允明真、行、草诸体皆能,尤以小楷和狂草两极最为擅长,他的小楷精致典雅,深得晋人之法,又时出己意。其草书为明代第一手,草书洋溢着自己的激情和才华,善于用点,飞动跳跃,与缠绕的笔画有对比之趣,随性情所至但不失法度。体现了强烈的个性意识。
文征明篆隶楷行草各体皆擅,小楷以法钟王,早期小楷作品受赵孟頫的影响,50岁后,小楷渐入境,成为卓有成就的大家。
陈淳,书法成就在草书上,后人评价极高,笔气纵横,天真烂漫,近乎狂放的草书对晚明个性思想解放影响下的浪漫书风有着先导作用。
王宠的小楷是继文征明之后的又一圣手,他的小楷,富有晋韵,丰富多变的用笔,平中见奇的结体,疏朗有致的章法,和高古旷逸的气息,显露出自然的审美情趣。

第9题:

除四门外,东晋书家著名的还有()、()、()等。


正确答案:桓温、桓玄、杨羲

第10题:

隐士书家群成为元代书法重要的一脉,其中()、()、()、()等隐于太湖地区的文人书画家群堪称典型。


正确答案:吴镇、杨维桢、陆居仁、倪瓒

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