多选题美国电影史上的四大谐星是(  )。A查理·卓别林B勃斯特·基顿C哈洛德·劳埃德D哈莱·朗东E迈克·塞纳特

题目
多选题
美国电影史上的四大谐星是(  )。
A

查理·卓别林

B

勃斯特·基顿

C

哈洛德·劳埃德

D

哈莱·朗东

E

迈克·塞纳特

参考答案和解析
正确答案: E,A
解析:
20世纪20年代是喜剧的黄金时代,此时美国的四大谐星分别是:①查理·卓别林。查理·卓别林是最杰出的喜剧演员。从1919年开始,卓别林独立制片,此后一生共出演80余部喜剧片,其中在电影史上著名的影片有《淘金记》《城市之光》《摩登时代》《大独裁者》《凡尔杜先生》《舞台生涯》等。这些影片反映了卓别林从一个普通的人道主义者到一位伟大的批判现实主义艺术大师的过程。卓别林以其精湛的表演艺术,对下层劳动者寄予深切同情,对资本主义社会的种种弊端进行辛辣的讽刺,对法西斯头子希特勒进行了无情的鞭笞。②勃斯特·基顿。勃斯特·基顿是好莱坞默片黄金时代的一位具有杰出才华的喜剧演员,与卓别林、劳埃德鼎足而立。他主演的《航海者》《将军号》等影片历来是美国影院的保留剧目。他的表演特点是体态轻盈,敏捷灵巧,动作优雅潇洒而准确,不管怎样磕绊摔打,面容永远保持平板而又透着狡黠的智慧。他善于把严肃的题材演得妙趣横生,他认为生活是严峻的,幽默本身也是严肃的,他不喜欢胡闹。在将近五十年的从影生涯中,他在美国和欧洲共拍过一百多部长短不一的影片,还参加过编导工作,称得上是一位多产的电影艺术家。由于他对电影艺术始终如一的忠贞,到50年代初期,他又凭借自己的天才,恢复了喜剧大师的地位。③哈洛德·劳埃德。20世纪20年代前后,美国喜剧电影明星哈洛德·劳埃德(Harold Lloyd)以“罗克”之名风靡中国,跟卓别林一起共享盛誉,并给中国观众带来了难得的“生的欢乐面”;然而,1930年发生在上海、轰动全中国的“《不怕死》事件”,使“罗克”失去了中国市场的支持与中国观众的喜爱。他是一个演员,同时也是导演和电影制片人,电影多为滑稽戏,并且很受欢迎。与查理·卓别林和巴斯特基顿一样,他具有喜剧性格,是一个综合的、浪漫的和努力的人。④哈莱·朗东。出身于音乐厅,1924~1925年间在麦克·塞纳特的短片中演出。代表作品:《强壮的人》《飘泊者》《长裤》《三人成群》《追踪的人》《心慌意乱》等等。
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相似问题和答案

第1题:

指出属于《哈姆莱特》这部戏的人物()

A.波洛涅斯
B.霍拉旭
C.乔特鲁德
D.福丁布拉斯
E.鲍西娅

答案:A,B,C,D
解析:

第2题:

()是美国影史上最杰出的喜剧演员。

A查理·卓别林

B勃斯特·基顿

C哈洛德·劳埃德

D哈莱·兰登中


A

第3题:

属于《哈姆莱特》这部戏的人物是()。

A、克劳狄斯

B、奥菲利娅

C、乔特鲁德

D、波洛涅斯


参考答案:ABCD

第4题:

《情感化设计》一书的作者是()。 

  • A、汉斯·瓦格纳
  • B、查理德·罗杰斯
  • C、唐纳德·诺曼
  • D、埃多莱•索特萨斯

正确答案:C

第5题:

坚持被子植物单元起源和真花学说的是()。

  • A、恩格勒、克朗奎斯特
  • B、哈钦松、克朗奎斯特
  • C、恩格勒、哈钦松
  • D、恩格勒、哈钦松、克朗奎斯特

正确答案:B

第6题:

联邦德国的“新东方政策”的代表人物是( )。

A.阿登纳
B.艾哈德
C.康尔特·基辛格
D.勃兰持

答案:D
解析:
新东方政策是联邦德国勃兰特政府推行的改善与苏联,东欧关系的外交政策。是对联邦德国历来推行的哈尔斯坦主义的重大修正。

第7题:

在卓别林时期,惟一可以同他相媲美的另一喜剧演员是被评为“冷面笑匠”的勃斯特·基顿。他从影50年,拍()部影片,其长片代表作是()和《将军号》。


正确答案:124;《航海者》

第8题:

埃及现代著名作家有

A、普列姆昌德

B、迈哈福兹

C、赫达亚特

D、塔哈·侯赛因

E、邵基


参考答案:BDE

第9题:

请试比较勃思特基顿和卓别林的喜剧电影,并试分析中国的喜剧电影有什么可以借鉴学习的?


正确答案: 1、比较:二人都是电影史上有名的喜剧演员,但二人的风格有很多不同之处:
<1>影片风格上:卓别林电影强调感情,基顿作品非常诙谐。
<2>电影制作上:卓别林注重传统,强调表演,基顿则大胆创新。
<3>人物造型上:卓别林对角色设计夸张,流浪汉形象深入人心;基顿则是无表情的“冷面笑匠”形象。
<4>影片语言上:卓别林注重表演,淡化剪辑和经别等语言;基顿从电影本体出发,对于视觉语言和影片叙事做出巨大贡献。
2、学习之处:
<1>中国的喜剧电影以香港喜剧为代表,在发展上可借鉴默片时代喜剧卓别林式的强烈肢体情感表达,在此基础上或可融入基顿的严肃冷面笑料。
<2>中国的喜剧多以家庭伦理、情景剧和儿童动画等主要表现题材,现实意味不浓厚,甚至还有很多的低俗笑点,这一点可以借鉴卓别林的喜剧观念,将作品与现实生活、社会百态联系起来,加入调侃讽刺的元素。
<3>中国式喜剧叙事观念上动作冲突、言语冲突等为主。不管是之前以沈殿霞、许氏兄弟为代表的家庭式喜剧还是后来以成龙为代表的武打喜剧大多反映出一种无厘头幽默,而反观默片时代卓别林和基顿的的喜剧片大多充满了人文关怀和内涵,这一点上中国的喜剧应认真学习和借鉴西方的传统。
<4>中国内地的喜剧以冯小刚的“冯氏幽默”为主要代表,以草根人群为主要诉求对象。冯氏电影中带有一些法国式的幽默,在捧腹大笑之后也有一些欧美式的哲学思考和人文关怀,但近来的冯氏贺岁喜剧商业意味过于浓重,太过注重形式以至于内容上没有创新,这一点可以大胆的借鉴基顿的主要艺术主张,勇于创新,在视听语言、对话冲突、人物造型等方面下足功夫。

第10题:

是谁提出“交换理论”?()

  • A、默顿
  • B、朱克曼
  • C、克兰
  • D、哈格斯特龙

正确答案:D

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