世界上把变成娱乐，即创造电影文学的是法国人（）。

第1题：

传媒的“二八法则”是指20%靠（），80%靠（）。

• A、娱乐；新闻
• B、电影；综艺
• C、新闻；娱乐
• D、综艺；电影

第2题：

影视文学即电影和电视剧。

第3题：

接受美学代表人物之一姚斯认为，应当重写文学史，把文学史变成文学效果史。

A对

B错

第4题：

文学形象能够转化为银幕形象的依据：电影和文学都通过（）反映生活，电影是一门（）艺术，电影和文学同属（）艺术。

第5题：

由于电影以镜头画面表现生活，文学以文字语言表现生活，读者（观众）在脑海中构成形象的过程就不可能一样。读者接受文学形象，要靠语言文字的（）；而观众接受银幕形象，靠的是视觉画面的（）。 由于文学除了用形象描绘的手段外，还运用（）等各种表达方式。因此，文学形象的含义需要读者分析，往往带有多义性，不如银幕形象的单纯。 总之，电影形象是（）的，文学形象是（）的；电影形象是（）的，文学形象含有（）的成分；电影形象是（）的，文学形象是（）的；电影形象是一种侧重于（）的体验艺术，文学形象是一种侧重于（）的分析艺术。于是，电影改编实际上也就需要改编者把（）、（）、（）的文学形象变为（）、（）、（）的银幕形象；把侧重（）的艺术，变成一种侧重于（）的艺术。

第6题：

谈谈你对文学创造的主体即“模仿者”与“创造者”的理解与评价．

第7题：

（）是整个电影艺术创作生产的基础和依据，是一种运用电影思维创造银幕形象的文学样式。

• A、电影文学
• B、电影剧作
• C、电影评论
• D、电影艺术

第8题：

寓言文学在世界上有三大发祥地，即中国、希腊和（）。
印度
略

第9题：

电影剧作者在写电影剧本时所运用的，不应是文学思维，而应是（）。电影编剧向导演提供的，应该是运用（）写作的电影剧本。 杜甫仁科说：“应当把培养（）作为各种课程的基础。”瓦尔坦诺夫说：电影剧本创作的“主要危险……不在于一些编剧喜欢把电影剧本写得适于阅读，主要危险在于文学思维压倒了（）。” 普多夫金说：“我至今认为，（）乃是电影中一个主要的但还远远没有被充分利用的力量。”这一点，恰恰是被我们习惯以文学思维去代替电影思维的电影剧作者们所忽视的。

第10题：

《血海》电影是以金日成同志“要把受难的血海变成斗争的血海，只有革命才有活路”为种子创造的。