《秋菊打官司》的创作手法变化体现在哪5个方面？

第1题：

1984年的（）是中国“第五代”电影标志性的作品。

A《秋菊打官司》

B《红高粱》

C《黄土地》

D《菊豆》

第2题：

下列由张艺谋导演的一组影片是（）

• A、《红高粱》《秋菊打官司》《我的父亲母亲》
• B、《红高粱》《秋菊打官司》《黄土地》
• C、《红高粱》《秋菊打官司》《霸王别姬》
• D、《红高粱》《秋菊打官司》《老井》

第3题：

第4题：

近代著名导演张艺谋的哪部作品在国际电影节上获金狮奖？（）

• A、《秋菊打官司》
• B、《菊豆》
• C、《红高梁》
• D、《老井》

第5题：

柴伐蒂尼把新现实主义电影视为一种对现实生活的（），因为在他看来，“（）就是艺术”。张艺谋要把《秋菊打官司》拍成“（）”。所谓“生活剧”也就是“（）”，即“把电影作为表现‘戏’的手段”。所以，他没有把《秋菊打官司》拍成“生活的实录”，而是用“（），拍出（）纪录片式的东西。”

第6题：

家庭功能的变化主要体现在哪些方面？

第7题：

观念和思想内涵上的差异，必然会导致创作手法上的差异： 意大利新现实主义电影： （1）以（）或准真真事反映社会问题； （2）重细节，不重情节，呈现出“（）”的状态； （3）按生活的原貌再现生活，追求“（）”； （4）反对搭景，主张“（）”； （5）不写英雄，主人公是（）； （6）人物性格（），作为社会现象的象征出现； （7）反对（），用非职业演员； （8）不追求玩弄手法的（）表现，主张朴实无华； （9）人物对白（），反对文人化倾向。 《秋菊打官司》的创作手法： （1）将（）渗入纪实性，艺术生活化； （2）有头有尾，有完整的（）； （3）将有组织的拍摄和（）相结合，以改变现实来满足剧情的需要； （4）将专业演员和（）结合运用； （5）始终把对秋菊的刻画放在第一位，以体现（）这一时代特征。

第8题：

秘书性工作的时代性变化体现在哪些方面？
领导视野的拓展与秘书工作；管理要素的拓展与秘书工作；权力运用的主动性与秘书工作。
略

第9题：

在表现思想内涵方面，新现实主义电影主张（）和（），他们往往只提出问题而不解决问题，因此影片出现（）的结构，作者无意去突出和升华主题。而《秋菊打官司》的主题是（）。

第10题：

以下哪部影片不是张艺谋导演执导的。（）

• A、《秋菊打官司》
• B、《十面埋伏》
• C、《一个馒头引发的血案》
• D、《英雄》