简述风格派在平面设计上的特点。

活动地区：以荷兰为中心的一场国际艺术运动
活动时间：活跃于1917-1931年间
主要设计思想：绝对抽象的原则，也就是说，艺术应完全消除与任何自然物体的联系，而用基本的集合形象的组合和构图，来体现整个宇宙的法则—和谐
代表人物：里特维尔德——红蓝椅、1934年折弯椅、1921年吊灯、1919年矮柜风格派是，是早期国际现代主义设计运动的重要组成部分。风格派主张从理性出发，用抽象的几何结构来表达宇审和自然的普遍的和谐与秩序，探索规律，这些规律表现了科学理论、机械生产和现代城市的本质和节奏。代表作有风格派创始人、画家蒙德里安设计的《风格》杂志的封面设计和斯拉拉斯堡的奥伯蒂咖啡馆的室内设计。里特维尔德设计的施罗德住宅、红蓝椅子。风格派设计所强调的艺术与科学紧密结合的思想和结构第一的原则，为以包豪斯为代表的国际现代主义设计运动奠定了思想基础。

A.表现派：用奇特、夸张的建筑形体来表现主观感受和思想情绪。代表作：波茨坦市爱因斯坦天文台。B.未来派：强调动感和速度（无实际作品）。C.风格派与构成派：热衷于几何型体、空间和色彩的构图效果。代表作：荷兰乌德勒支地方住宅

风格派的出现由《风格》杂志而得名，试图搭建艺术与设计的桥梁，希望能找到更简单、更国际化的术语，企图创造一种新的次序。
风格派的四点特征：
1、风格派追求艺术的“抽象和简化”，艺术完全消除与任何自然物体的联系，简化物象直至本身的艺术元素；
2、研究基本元素的组合，达到形式美的变化与统一；
3、艺术家对非对称性设计进行深入的研究和运用；
4、造型上，反复运用几何结构；色彩上，重视基本原色和中性色（黑、白、灰）。

杨小楼，一代京剧武生名宿，开创了以“武戏文唱”为特色的武生流派即“杨派”，对后世的影响甚大。
杨小楼在京剧界的影响很大，当时称其为“国剧宗师”，在梅、杨、余三人中，杨的资格最老，辈分也最高。在武生行中，杨有“活赵云”、“武生宗师”之称。他之所以有如高的声誉，主要是归结与他的技艺的超群，比同辈，甚至老一辈演员都有过之。其一，武生戏中，长靠、短打、箭衣、勾脸、猴儿戏，他样样精通，而且是昆乱不挡；在京剧四门功法“唱、念、做、打”中，他也是样样精通。武生演员大都是重做、打（尤其是打），但轻唱、念。而杨小楼，不但做、打行，唱念也精。他的嗓子好，韵味醇厚，有老谭的遗风；念白传神，《艳阳楼》中高登的一句“闪开了”也曾风靡北京九城。
其二，杨小楼演武戏同别人不同，他是“武戏文唱”。一般的武角，多以翻扑技巧、高难动作吸引观众，却因此而忽略了人物，动作有的不是此人物应该有的。这种因技而废人的演法于外行人看来自然花红热闹，于内行则要嗤之以鼻。而杨小楼则不然，他到舞台上，不但不忽略表情，而是突出地表现每一出戏的人物性格。他的戏稳而不温，火而不爆，乃“中和之音”，使人看得舒服，能够产生美感。杨小楼的“武戏文唱”，概括一句话，即是用唱念做打诸技巧去演人物，不偏执一端（即武），也不因技废人。他所创的“武戏文唱”现今已成为一切武戏（或武角）高下、优劣、美丑、文野的绳墨，也成为各自最求的最高目标。