简述蒙太奇理论的历史发展。

题目

简述蒙太奇理论的历史发展。

参考答案和解析
正确答案:1、作为早期电影艺术实践和理论,蒙太奇思想在苏联得到了深入的研究和发展
2、四、五十年代意大利新现实主义和法国新浪潮电影运动的兴起,作为美学思想的蒙太奇理论受到批判和轻视
3、作为形式主义美学原则的蒙太奇思想在西方重新受到推崇。
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相似问题和答案

第1题:

在叙事蒙太奇中,有一种蒙太奇不像平行蒙太奇或交叉蒙太奇那样多线索地发展,而是沿着一条单一的情节线索,按照事件的逻辑顺序,有节奏地连续叙事。这种叙事自然流畅,推动剧情、动作、情绪连续地发展,这种蒙太奇称为( )。

A.平行蒙太奇
B.交叉蒙太奇
C.重复蒙太奇
D.连续蒙太奇

答案:D
解析:

第2题:

简述西方社会学理论发展的历史传统。


正确答案:①英国功利主义的传统;
②法国大革命后的实证主义传统;
③德国的历史主义传统;
④美国的实用主义。

第3题:

在影视美学发展过程中,()是两种最基本的剪辑技巧和影视思维方式。

A.蒙太奇理论

B.长镜头理论

C.纪实理论

D.作者电影理论


正确答案:AB

第4题:

简述思想政治工作学理论形成和发展的历史阶段。


正确答案: 一是初步确立,
二是完整形成,
三是丰富发展。

第5题:

简述蒙太奇理论的发展、蒙太奇的创造作用和最基本的类型。


正确答案: 爱森斯坦的蒙太奇理论符合苏联的政治形势和群众的革命热情。
蒙太奇理论的发展:
梅里爱:开始把不同场景下拍摄的镜头连接在一起进行叙事,但是他不懂蒙太奇的特性;
格里菲斯是电影史上第一个自觉使用蒙太奇的人。他创造了“闪回”的手法;他首次应用平行蒙太奇创造了著名的“最后一分钟营救”手法。代表作《一个国家的诞生》、《党同伐异》
苏联蒙太奇学派,代表人物是库里肖夫、普多夫金和爱森斯坦。他们做了大量的实验来实践他们的理论,著名的有“创造性地理学”实验、“库里肖夫效应”实验。
爱森斯坦从蒙太奇给观众带来一种强烈的心理冲击这个角度出发,高度概括了蒙太奇的表意功能。
蒙太奇的创造作用:蒙太奇的两大功能:叙事和表意。
蒙太奇的创造作用主要有以下几种:创造运动;创造时空;创造节奏;创造含义
三种最基本的类型:叙事蒙太奇(叙事功能)、表现蒙太奇(表意功能)、理性蒙太奇(表意功能)
二级划分:(叙事蒙太奇和表现蒙太奇比较重要)
叙事蒙太奇主要包含平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇和连续蒙太奇四种技巧。
表现蒙太奇分为抒情蒙太奇、心理蒙太奇、隐喻蒙太奇、对比蒙太奇四种。
理性蒙太奇:杂耍蒙太奇、反射蒙太奇、思想蒙太奇三种。

第6题:

简述蒙太奇的定义以及蒙太奇的分类。


正确答案: (1)蒙太奇(法文:MontagE.是音译的外来语,原为建筑学术语,意为构成、装配。现在是影视电影创作的主要叙述手段和表现手段之一。一般包括画面剪辑和画面合成两方面,电影将一系列在不同地点,从不同距离和角度,以不同方法拍摄的镜头排列组合起来,叙述情节,刻画人物。但当不同的镜头组接在一起时,往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。
(2)蒙太奇具有叙事和表意两大功能,据此,我们可以把蒙太奇划分为三种基本类型:叙事蒙太奇包括:平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇、连续蒙太奇。表现蒙太奇包括:抒情蒙太奇、心理蒙太奇、隐喻蒙太奇、对比蒙太奇。理性蒙太奇:杂耍蒙太奇、反射蒙太奇、思想蒙太奇。

第7题:

爱森斯坦的蒙太奇理论与普多夫金蒙太奇理论的区别是什么?


正确答案:张表意和主张叙事的区别。

第8题:

简述维果斯基的文化历史发展理论


答案:
解析:
维果斯基从历史唯物主义观点出发,在30年代提出“文化历史发展理论”,主张人的高级心理机能是社会历史的产物,受社会规律制约,十分强调人类社会文化对人心理发展的重要作用,以及社会交互作用对认知发展的重要性。维果斯基区分了两种心理机能:一种是作为动物进化结果的低级心理机能,这是人和动物共有的;另一种则是作为历史发展结果的高级心理机能,即以符号系统为中介的心理机能,是人独有的,比如听课。根据恩格斯关于劳动在人类适应自然和在生产过程中借助于工具改造自然过程中作用的思想,维果斯基详细论述了他对高级心理机能的社会起源和中介结构的看法。工具的使用导致了人类新的适应方式,即物质生产的间接方式,不再像动物一样以身体直接方式来适应自然。在人的工具生产中凝结着人类的间接经验,即社会文化知识经验,这就使人类的心理发展规律不再受生物进化规律所制约,而是受社会历史发展规律制约。维果斯基提到的工具有两个层次:物质生产的工具和精神生产的工具-语言符号系统。生产工具指向外部,它引起客体的变化;语言符号系统则指向内部,影响人的心理结构和行为。

第9题:

简述爱森斯坦蒙太奇理论。


正确答案: 1、爱森斯坦蒙太奇理论核心观点是蒙太奇就是冲突。他认为电影的前一片段和后一片断在现实时空上并没有直接的顺应关系,而是形成一种跳跃与冲突。
2、蒙太奇成为爱森斯坦表情达意的方式和手段。他将蒙太奇分为单一视点中的造型、多视点中的蒙太奇概括和有声电影的音乐性结构。单一视点中的造型可以理解为镜头内蒙太奇,通过组织镜头内各元素达到建构符合电影导演要求的构图画面效果。多视点蒙太奇是指根据阶级观念感受一系列相应现象的经验确定对这一现象的态度。有声电影的音乐性结构是指有声电影的图像和声音要达到内在的同步化,在统一的主题和审美意念的控制下达到和谐一致。爱森斯坦认为图像是在镜头里,形象则是在蒙太奇里。
3、爱森斯坦还提出了垂直蒙太奇和杂耍蒙太奇。垂直蒙太奇声音和画面之间融合产生完美的审美时空,与现实极其相似,更易让观众接受。垂直蒙太奇触及艺术本质,在电影的立体结构中形成可诗意的表意空间。是爱森斯坦关于有声电影的画面与音乐性结构的继续。杂耍蒙太奇是冲突蒙太奇的一种,能制造陌生化效果,随意选的杂耍组合能够达到主题宣教的目的。

第10题:

简述皮亚杰的认知发展理论和维果茨基的社会历史文化理论的区别。


正确答案: 皮亚杰吧儿童的认知能力的发展分为4个阶段:
(1)感觉运动阶段;
(2)前运算思维阶段;
(3)身体运算思维阶段;
(4)形式运算思维阶段。
维果茨基的思想主要有社会建构主义、最近发展区和儿童的“大纲“。他们的不同是皮亚杰认为通过图式的积累和丰富儿童不同的认知单位为依据进行思考,维果茨基认为儿童的发展及在社会文化历史的影响下发生的。