从《许三观卖血》看徐华小说的艺术特点。

题目

从《许三观卖血》看徐华小说的艺术特点。

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第1题:

下列不属于余华小说的是:()

  • A、《活着》
  • B、《许三观卖血记》
  • C、《现实一种》
  • D、《琥珀》

正确答案:D

第2题:

余华在新世纪发表的一部长篇小说是()。

  • A、《活着》
  • B、《许三观卖血记》
  • C、《在细雨中呼喊》
  • D、《兄弟》

正确答案:D

第3题:

标志着余华“冷漠叙述”风格转变的小说是()

A、《活着》

B、《现实一种》

C、《许三观卖血记》

D、《古典爱情》


参考答案:A,C

第4题:

下面的故事概括,哪些属于余华《许三观卖血记》(节选)的内容?()

  • A、许三观向许玉兰的父亲求亲
  • B、许三观想尽办法让家里人度过饥荒 
  • C、许三观与何小勇的纠纷
  • D、许三观为一乐治病要沿途一直卖血到上海

正确答案:B,D

第5题:

余华“世俗化叙事”时期的长篇小说主要有()等。

  • A、《在细雨中呼喊》
  • B、《内心之死》
  • C、《许三观卖血记》
  • D、《活着》

正确答案:A,C,D

第6题:

余华“世俗化叙事”时期的长篇小说主要有《()》《许三观卖血记》《活着》等。


正确答案:在细雨中呼喊

第7题:

余华的《许三观卖血记》是否也具有某些“先锋”的特点?请以作品的具体内容为例加以说明。


正确答案: 余华的《许三观卖血记》一直被看作是余华小说从先锋走向世俗的代表作。这部小说与他前期的中短篇相比,变化是多方面的,但是最大的变化主要集中在人物塑造、故事讲述和语言风格三方面。在以前的作品中余华同所有的先锋小说家一样,不屑于对人物进行现实主义式的“肖像描写”,看重的只是作者心目中的主观形象。“我实在看不出那些所谓性格鲜明的人物身上有多少艺术价值。……我更关心的是人物欲望,欲望比性格更能代表一个人的存在价值。”也许,正是因为作家的这些“误解”,先锋作家笔下的人物都没有个性,只是一个平面,或者说只是直奔人的本质,只是一种“欲望”的象征。然而到了二十世纪九十年代以后,余华小说的叙事风格基本上向着朴素、坚实,具有强烈民间意识的方向转变。
《许》中的许三观、许玉兰、甚至林芬芳,不仅有名有姓,而且个个生动,其性格鲜明且随着故事的发展而有所发展,这些人物也不再只是某种欲望的代表,大有返回“典型人物”的趋势。在余华以前的作品中,常常通过虚设的时间来取消“故事”的意义,无论是过去还是未来,几乎都是以“现在时”进行叙述,现实与梦幻之间找不到一条分界线,是诗意化地融合在一起的,而在《许》里,时间不仅是具体的,而且是明确的发展着的社会事件作背景。为了把故事讲明白,诗化的意味没有了,少了些文人气,多了些民间文学的喜剧风格。
当然,余华小说仍然余华小说,仍然具有着先锋小说的某些基本特点。例如,他以前的小说,每一篇都像一个“寓言”,而《许》也都带着十分明显的寓言特征。再如,以胶小说中的荒诞气息仍然存在,不同的仅仅是不再以梦境的形式,而是直接通过现实和历史来表现。还有,主宰着人物命运的那个神秘的超现实的力量,不仅仍然是余华小说的主题,而且在《许》中更被除数一双看不见的手推倒了极端。因此有人甚至仍然把《许》看作是先锋实验作品。所以,可以这样说,余华小说的变化,只是表现形式不所不同,而表现内容在本质上仍然故我,关心的仍然是人的生命,仍然是人的存在的价值和意义。因而《许》仍然具有某些“先锋”的特点。

第8题:

以下作品哪一组都是余华创作的?

A.《许三观卖血记》、《一个人的战争》、《褐色鸟群》

B.《许三观卖血记》、《小鲍庄》、《褐色鸟群》

C.《许三观卖血记》、《活着》、《褐色鸟群》

D.《许三观卖血记》、《活着》、《十八岁出门远行》


参考答案:D

第9题:

余华《许三观卖血记》的许三观,起初是纱厂的工人。


正确答案:正确

第10题:

分析《许三观卖血记》的叙事特点。


正确答案: (1)叙事上的主要特点是运用对白。用对白来交代叙事背景、故事情景和结构转换,也用对白来呈现人物的特征、性格和行为,对白成了叙事本身,离开了对白,叙事就不存在了。
(2)大量的重复。
(3)语言冷酷、残忍。

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