新现实主义学派对传统现实主义的修正主要在()

题目

新现实主义学派对传统现实主义的修正主要在()

  • A、改变了传统的单纯以权力为中心的现实主义理论
  • B、改变了传统现实主义单纯以主权国家及其国家利益为中心的政治分析
  • C、越来越注重对经济和伦理道德的研究
  • D、综合了传统主义和科学行为主义方法
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第1题:

下列哪些是新现实主义学派对传统现实主义的修正范畴?()

A.强调国际社会的总体结构功能

B.强调非国家主体和跨国行为者作用

C.既注重理论,又强调应用

D.既进行定量研究,又进行定性研究


参考答案:ACD

第2题:

下面不是外国电影主要流派的是()?

  • A、蒙太奇学派
  • B、“印象派”电影
  • C、新现实主义电影
  • D、译制片

正确答案:D

第3题:

托马斯·曼的现实主义与传统的现实主义有哪些不同?举例说明。


正确答案:托马斯·曼的创作方法和传统的现实主义有许多不同之处,主要表现为:(1)象征的人物形象;(2)隐喻性的细节描写;(3)意识流的表现手法;(4)小说的非情节化。(5)此外,托马斯·曼还运用心理分析、含蓄的讽刺,甚至带有荒诞色彩的细节,把现实与梦境、真实与幻觉、记忆与印象交织在一起,并和时代的基本思想问题以及主人公的思考、探索、争论与精神生活的各种变化熔于一炉,置于小说的情节框架之中。

第4题:

论述现实主义学派和理想主义学派的分歧?


正确答案: (1)在政治哲学观点上;现实主义崇尚人性恶,认为自私和贪权作为人的本性是不可能从根本上改变的。政治家的任务不是改造它、教育人,而是建立一定的政治机制去限制它,把人的好斗倾向减少到最低程度。
(2)在伦理观点上;现实主义认为,抽象的道德原则并不适用于政治行为,国际社会的无政府状态,使作为国家利益代表的政治家的行为准则与文明政体内的个人行为准则根本不同。前者为保护本国利益,抵御外侮,完全可应采取对后者来说是不合乎道德的政策。
(3)在看待国际组织和国际法的作用上;现实主义认为,它们与政治权力和利益相比,是微不足道的,因为后者是国家间关系的核心问题,各国利益冲突的不可避免性和不可调和性,使得国际关系只能用权利和实力来说话,道义和说教是行不通的。
(4)在对国际社会及其发展前景的看法上;现实主义认为,国际政治学理论的任务是要说明世界的客观现状,而不是未来的行为准则,应当面对现实,为谋求本国的权力和利益而斗争。

第5题:

李翰祥是50年代香港新现实主义电影学派的领导者。


正确答案:错误

第6题:

美国形成的国际政治学流派有()

A.理想主义学派

B.现实主义学派

C.行为主义学派

D.新现实主义学派


参考答案:ABCD

第7题:

新现实主义与传统的写实主义不同之处是()。

  • A、传统的写实主义文学带有哲学意味
  • B、传统的写实主义文学带有强烈的理智倾向
  • C、新现实主义更偏重于科学性
  • D、新现实主义增加了心理层面的东西

正确答案:C

第8题:

新现实主义学派对传统现实主义的修正主要有哪些方面?


参考答案:1、改变了传统的单纯以权力为中心的现实主义理论
2、改变了传统现实主义单纯以主权国家及其国家利益为中心的政治分析
3、越来越注重对经济和伦理道德的研究
4、综合了传统主义和科学行为主义方法

第9题:

沃尔兹对以汉斯·摩根索为代表的传统现实主义理论作了哪三个重大修正?


正确答案: ⑴摩根索把国际政治的第一推动归为人性,即“政治法则的根源是人性”。沃尔兹认为,按照科学哲学的要求,人性是难以验证的东西。传统现实主义的“性恶论”将国际冲突追根溯源到人性,虽然看到了人性中的“恶”的一面引发了冲突,却忽视了人性中“善”的一面在相反的方向上遏制了冲突。国际冲突的根本原因不是人性,而是国际社会的无政府状态。
⑵摩根索认为“理性”的政治家就是孜孜不倦的致力于积累越来越多的权力,权力被视为目的的本身。而沃尔兹把权力看作一种有可能使用的手段,国家拥有的权力太小或太大都会有风险,力量软弱会招致打击,力量强大则会使对手不敢发动进攻,而力量过于强大则可能刺激其他的国家,使他们增加军备并联合起来对付他,因此明智的政治家总是力图拥有适度的权力。沃尔兹认为,在重要关头,国家所最终关心的并不是权力,而是安全。
⑶传统现实主义将因果关系看做单向的,即主要从处于相互作用的个人或国家那里找原因。沃尔兹承认,某些国际后果的原因存在于相互作用的单位层次上,但是还有某些原因存在于结构层次上,存在于单位层次上的原因与存在于结构层次上的原因是相互作用的,因此仅仅从单位层次上进行解释会误入歧途,如果人们在研究方法上既注重单位层次,又注重结构层次,就能够全面的掌握国际体系内的变化与延续。

第10题:

说明新写实小说与传统现实主义小说的主要区别。


正确答案: 第一,以往的重大题材不再成为写实的主要内容,底层小人物的生存状态,普通人的日常生活,成为小说写实的主要对象。
第二,作家对所写的“现实”,不再以预设的立场加以褒贬,尽可能做到客观、冷静,不带感情色彩,是所谓的“零度写作”。
第三,新写实小说对“典型化”理论的突破,主要体现在对人物的塑造。新写实小说无视所谓人物的典型性,不看重人物的个性,不是把人物当作独特的“这一个”,而是当作“这一类”来塑造,人物形象因而更体现出概括性。
第四,被称为“新历史小说”的大部分作品,依然属于写实范畴。大都回避了历史的重大题材,而是民间传奇式的野史,是在“正史”背景下的个人或家族命运史,个人成长心理史,并采用极为个人化而非全知全能的叙事视角进行叙事