试分析张爱玲小说雅俗共赏的特征。

题目

试分析张爱玲小说雅俗共赏的特征。

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相似问题和答案

第1题:

著名翻译家()以“迅雨”的笔名发表了当时评论张爱玲的最重要的文章《论张爱玲的小说》。


正确答案:傅雷

第2题:

试分析《红楼梦》独特的小说结构。


正确答案: 全书以贾府的衰败过程自然分段,其中高潮迭起,如“不肖种种大承笞挞”就是一个高潮,这一高潮承前情而来,又预示着危机将要加剧。到了“抄检大观园”一回,又构成一个高潮,贾府的自杀自灭的抄检行为,预示其必将导致全家的崩溃,连同各个人物命运的发展变化,作者一步步写出贾府危机的加剧,这样一条纵线也折射出中国封建社会必然灭亡的发展趋势。在具体的描述中,作者有时将明线与暗线相互交错,有时又以复线并进。《红楼梦》整体和细节的结构都十分工巧,并天然浑成,不露斧凿。

第3题:

曹七巧是张爱玲()小说的人物。


参考答案:《金锁记》

第4题:

简要分析张爱玲小说人物形象的悲剧。


正确答案: 一是无意识的错误与未加思虑的愚蠢所导致的悲剧。张爱玲通过一些人物形象的塑造,表现了对现实的错觉而导致的悲剧。这是来自一种看事不明的人类弱点。代表性的人物为《沉香屑:第一炉香》中的葛薇龙。
二是有意识的错误所导致的悲剧。也就是说悲剧主人公意识到自己的行为肯定会导致悲剧的结局,但仍然坚持做下去。在张爱玲小说中最典型的如《心经》中的许小寒,她明明知道自己的真爱是违背伦理道德的,但她因为恋着自己的父亲而一遍一遍扼杀掉健康的爱情。三是人性欲望的扩张所导致的悲剧。如《金锁记》中的七巧。

第5题:

概括张爱玲小说的艺术特色。


正确答案: (1)华美的语言和缤纷的意象。
(2)深刻的心理刻划和充满灵性的通感运用。
(3)高超的叙事手法,电影蒙太奇式的切换。
(4)传统小说语言和意境同现代小说技法的融合。

第6题:

试举例说明小说的审美特征?


正确答案: (1)以虚构的叙事达到对生活的逼真再现。①首先,小说不同于诗歌、抒情散文等表现性文体,它从根本上是对人的外部现实的摹仿和再现。②其次,小说摹仿和再现现实生活的手段是叙事。(举例《孔乙己》和《轻轻的呼吸》)③最后,小说是虚构的产物。
(2)多方面地塑造人物形象。

第7题:

试分析《梅雨之夕》的小说特色。


正确答案: 《梅雨之夕》是新感觉派小说中具有代表性和里程碑意义的作品,也可以说是中国真正的现代主义心理分析小说的开山之作,它所表现出的鲜明特色,都具有心理分析的典型性特点。在新颖而丰富的心理分析学理论的指导下,通过层层迭迭、曲折细微、往复回环、舒展而周密的心理描写,把读者带进了主人公那丰富多彩而又微妙曲折的内心世界。小说文笔舒展,格调清新,艳而不俗,生动地展现了繁华都市内一个小职员在寂寞的都市街头寻找暂时解脱的精神歇憩地时,因两种心理文化邂逅而激起的层层心理微波。
首先,在艺术表现形式上,作者竭力模仿西方意识流方法,打破故事情节结构作品的传统方式,把笔触深入到人物的心理意识,大量采用自由联想和内心独白,极有层次地、立体地展示了男主人公的心灵历程,这个细微曲折的人物心绪的变化,造成一种若即若离的情感联系,韵味绵长。
其次,在人物意识流动中,把思想和感情,回忆与印象,想象与幻觉全部奇妙地糅合在一切,深层地开掘出人物的潜意识。
第三,运用弗洛伊德学说进行人物塑造,突出了以性冲动为主要内容的潜意识在生活各个领域中的作用。
第四,作者有意把西方新的创作方法,纳入现实主义的轨道,做到了中西结合,一方面表现出了主人公潜意识倾倒于对美丽女郎的追慕,带有现代心理小说的色彩,另一方面,主人公又能够“发乎情而止乎礼”,明显地带有传统文化的基因,使作品具有诗一般的清丽素雅与含蓄蕴藉,字里行间透露出一种典雅的“中和之美”。

第8题:

张爱玲《传奇》的总体格局是()。

A传统言情小说

B传统白话小说

C传统章回体小说

D传统文言小说


C

第9题:

结合《金锁记》具体描写,分析张爱玲小说的意象艺术?


正确答案: 点染人物心理。营造氛围。象征性的联想。
小说中给人印象特别深的还有意象的描写:点染人物心理。营造氛围。象征性的联想。如“酸梅汤”能引起对于七巧赶走昔日情人时那种复杂心理的联想,酸酸的,而且一滴、一滴,像寂寞的夜漏,时间的感觉给强化了,“刹那”和“一百年”叠合,跟七巧寂寞而漫长的一生融合在一块了。有时意象描写又用于定格、点题,突出印象,增强联想。“她睁着眼直勾勾朝前望着,耳朵上的实心小金坠子像两只铜钉把她钉在门上——玻璃匣子里蝴蝶的标本,鲜艳而凄怆。”这写的是人物的愣神,而象征意蕴就是七巧悲剧性命运的无可逃脱。另外,小说中每当七巧感情出现大的波澜时往往就写到月亮,共6次写月亮,每次的含义都有所不同。

第10题:

试比较王安忆的小说与张爱玲小说的异同。


正确答案:张爱玲小说的叙述空间,一直局限于家族式的封闭空间中。人物的心理活动也同样具有家庭和闺阁的特点。人物的命运和性格发展也因此是在原地踏步,使小说的叙述时间处于一种静止的、凝滞的状态。王安忆小说某种程度上继承了张爱玲小说对都市人物心理的剖析,但她笔下的人物(如王琦瑶)却更为自然地把自己交给了社会化的大都市,家庭对她们的约束和托庇荫变得更为松弛,因此她对上海的叙述往往在流通的开放性空间全面展开。王安忆在《荒山之恋》中侧重的是爱情的宿命表达,表达的是一种性格悲剧,即爱情对命运的认同。如叙述上的先知先觉;结构上的殊途同归;因性格软弱而最终选择了殉情自杀来完成对自我的宣泄等。张爱玲的《倾城之恋》抒写的是文明与人性的哀歌。如,以衰落中的文化作为背景;想追求爱情但在冷酷的现实面前只好退而求婚姻的无奈的白流苏;因香港的陷落而意外获得的患难夫妻之情。同者,都是宿命的表达;都是文化荒芜的背景。异者,前者为性格悲剧,后者乃时代悲喜剧(悲者是时代巨轮下个人的渺小和无能为力,喜者恰恰是“机关算尽”时得不到的幸福在无所作为下降临)由此可见她们在对爱情的命运观这一点也不相同。