举例说明中国的工艺品和服装对罗可可时期的欧洲服装产生了怎样的影响。

文艺复兴时期，人们追求人的个性，反对宗教对人的束缚。人们开始通过服装表现人体的形体美、曲线美，表现男女性别差异的服装成为流行。男子下衣紧裹肢体，上衣宽大雄伟，突出阳刚之美。女子则强调女性细腰丰乳与肥臀，上衣袒胸低领，下裙呈倒扣的钟式造型，尽显女性风流。文艺复兴对服装的影响有其积极的一面，它把服装的本质发掘出来并予以美化和市俗化；也有消极的一面，部分服装忽略了服装的实用功能，而盲目追求其视觉享受，为后来西方服装中的夸张形式铺垫了道路。
1、切口装饰，是裂口、剪口的意思，是指流行于16世纪男女服装上很具有时代特色的一种装饰，有横方向的、竖方向的，还有斜方向的，不仅用在上衣的胸部和袖子上，极盛期连裤子、鞋、手套、帽子等处都有这种装饰。
2、填充装饰，男装的肩部、胸部和短裤内用填充物垫起，造成上身宽阔，下身挺拔。男女袖子上施加填充物，或袖山鼓起、或袖筒肥大至袖口收紧、或袖筒间隙地系上缎带，形如藕节。有泡泡袖、羊腿袖、藕节袖。
3、领部装饰，拉夫领是独立于衣服之外的一种用白色褶饰花边装饰呈车轮状造型的领饰，制作约需3—4米布，要用浆糊使布料变得硬挺，以便成形，还用金属丝做的撑圈托着。
4、紧身衣具，有硬制和软制两种。硬制用金属丝或鲸须制作，按女子体型做成四片框架，在连接处安上扣钩和合页。软制用布制成，中间加薄衬来增厚，在前、侧、后的主要部分嵌入鲸须，以增加厚度，前下端的尖端则用硬木或金属做成，后面开口处用绳带收紧。
5、裙撑
（1）西班牙风格呈吊钟形，在亚麻布上缝上好几圈鲸鱼须做的轮骨，有时也有藤条、棕榈或金属线做成，轮骨从上到下逐渐增大直径。穿在裙子里面，使裙子张开，呈现圆锥形的造型。
（2）法国式是用马尾织物做成的像轮胎一样的东西，里面塞有填充物，用铁丝定型。穿时系在腰间，外面罩上裙子，形成自腰部平着向四周伸出来，再自然下垂的外形。
（3）英国式又在法国式上罩一个圆形的盖，园盖内圈与裙撑连接，外圈边沿用金属丝或鲸须等撑圆，使裙子向四周扩得更大，下垂时裙撑边沿轮廓更加清晰。

1、古代西亚最具有代表性的服饰有（1）苏美尔服饰，最大的特点就是单纯，男女同质同形，用一种称为卡吾拉凯斯的衣料制成腰衣缠绕身体，由腰部垂下掩饰臀部。（2）巴比伦服装是缠绕式，衣长至膝下的卷衣。（3）亚述服饰流苏穗饰以及运用花毯的织法或用刺绣方法做成的花纹图案的装饰成为这一时期服装的主要特征。（4）波斯服饰一种是坎迪斯长衣，袖子呈现喇叭状，在后肘处做出许多褶裥，形成优美的下垂造型，另一种是合身的齐膝上衣和齐足的长裤。2、北非服装（1）腰衣罗印克里斯用一块布围裹于腰臂上的简单装束，以长短、褶饰的变化来区分阶段，平民较为简单，贵者复杂，衣前加三角形饰纹，用糨糊把布固定出直线褶。（2）筒形衣裙合体简单呈筒形紧身，从胸下直到踝骨，用腰带或背带固定，图纹丰富。（3）褶纹衣式样有两种：套头式卡拉西里斯，一种套头的简单长袍，短袖，无纽扣；包缠式的多莱帕里是以长布缠绕披挂在身上形成垂褶装束（4）组合装束是上衣和下裙或裙衣和围巾的构成。欧洲服装的源头来自亚非的文明古国，经数千年演变最后形成西方服装的本土风格.这一文化脉络清晰可见，埃及女子的筒形衣、波斯人的坎迪斯、克里特岛女子的紧身上衣与钟形裙、希腊的希顿和希玛纯、罗马的托加和丘尼卡都是代表性服装，而且彼此之间有着本质上的联系，希腊的希顿、罗马的托加和埃及的多莱帕里、巴比伦的卷衣可说是一脉相承。

欧洲十六世纪文艺复兴时期的服装在造型上出现了男装上宽下窄，女装上窄下宽的明显区别。这种区别是通过以下手段体现的。
男装：
（1）在肩部和胸部填充和衬垫大量衬料；
（2）采用肩翼（飞肩）或大型的泡袖（灯笼袖）；
（3）采用多层上衣层叠堆积在上体的方法；
（4）腿部采用长统袜或紧腿的胡斯裤营造并夸张表现了男装上身宽厚，下身瘦劲的造型
女装：
（1）采用紧身胸衣束勒上体的方法；
（2）采用各种裙撑扩展下体的方法营造并夸张表现了女装上窄下宽的造型。

工业革命对西方服装发展带来深刻影响及变化，直接影响表现在如缝纫机、服装设备、燃料、面料等科学技术对服装所带来的变化，而间接影响主要是产业革命改变了人们的生活方式和思想观念，从而也影响了人们的衣生活。

两晋至南北朝时期，北方少数民族进入中原地区，游牧民族服装对汉服装产生了影响，服装按照优胜劣汰的规律，很快吸收了北方民族的形制，从而出现新的服装——裤褶和裲裆。裤褶：上衣下裤的服式称为裤褶服。源于北方的戎服，经改制而成为胫衣和穷袴的结合体，可以直接穿在外面行动方便，裤为合裆，裤脚有小口、大口之分。大口脚即保持汉族衣服宽大的习俗而制成，但不便于活动，于是又在膝下缚一带子，称为缚裤。褶为短上衣，夹层，形若袍，因与裤配穿，故统称裤褶。裲裆：有前后两片衣片，在肩部和腋下用袢带联结。裲裆为夹衣，里面填有絮，男女皆穿，后来因穿于外面，而绣上图案。

宗教的影响下服装成为维护宗教权利、世俗统治的最有利的工具，禁锢人们的思想，使得服装与人体脱离。如基督教的神职人员的衣着服饰竭尽夸饰与华美，通过装扮，使得他们在外观形象上超越了自我，甚至超越了人间世俗升华到了一个高高在上的神灵般的地位，赋予神圣的威严，让千万信徒肃然起敬。其结果却又导致了人们以其服装之华美艳丽与否来衡量人的地位高下。华服的美饰一面为基督教的艺术带来了光明而美丽的色彩，另一方面，又使人们沦为服装的奴隶。

流行的是S型造型。

20世纪60年代“年轻风潮”当时西方社会极度不安，强制性地改变着人们的世界观、价值观和审美观，从而也扭转了20世纪后半叶服装流行的方向。青年人纷纷效仿嬉皮士、摇滚歌手们怪诞的着装现象，引起了设计师的兴趣，从中得到设计的灵感。设计出更加青春的时装，抛弃了50年代的优雅和女性化，短而宽松，剪裁的非常平滑，色彩鲜艳，经常印有几何图案，大部分使用合成织物。这些中性化的服装掩盖了女性的曲线，露出部分小腿，使得成年妇女看起来像个小女孩。服装不再是一种舒适或保暖的需求，不再是一种社会身份和地位的象征，它丧失了精品的特征，成为一种大众化的符号，一种情感表达的符号。
嬉皮士风格柔性、颓废的服饰；摇滚风黑色皮夹克、尖头皮鞋、褶裤脚的蓝色牛仔裤、链子还有骷髅图案等都成为摇滚装束的同义词；街头时装是对于传统服装反叛，60年代在伦敦的大街上出现瘦长裙、长筒袜、高跟鞋及短至臀下的迷你裙；效仿模特的消瘦风格，胸部平坦。

（1）相同点
①男女服装强调“柔性矫饰”，男子出现精美的刺绣
②服装强调繁多的装饰，体现贵族气派的奢侈
③男装功能性强
男装向轻便、纤巧过度，更具功能性。都穿三件套、无填充物，男性外套逐渐变成直线条，袖子变成贴合手臂；巴洛克男装配领巾，洛可可男装风格朴素，样式更休闲，有翻领的设计，都淘汰了拉夫领。④服装有动态感
（2）不同点
①艺术风格主要体现的对象不同
巴洛克艺术风格主要体现在男装上，男装奢侈、豪艳，过多的雕饰又导致服装的怪异，男子的阳刚之美淡化，男性服装向“柔性虚华”发展。表现出“女性阴柔”。
洛可可艺术风格主要体现在女装，女性特征的服装大为盛行，裙撑又一次出现，穿紧身内衣，胸部袒露，美肩外现。曲线精致的纹饰纹造成这一时期的纤弱之气，性感更为突出。袒胸与撑裙再次证明了享乐主义和情欲泛滥。
巴洛克在富丽堂皇中具有男性的雄风，而罗可可则在艳丽炫耀中呈现女性娇滴滴的气息。
②艺术风格不同
巴洛克是不合常规、稀奇古怪，违背自然规律，洛可可崇尚自然。
③装饰方法及图案不同
巴洛克以雷丝为主要装饰材料，其次有纽扣、丝带等，雷丝主要装饰在男女衣领、袖口和裤口。洛可可用皱褶飞边、缎带、刺绣、花朵为主要装饰材料，多装饰在女装上，男装有刺绣。
④色彩不同
巴洛克色彩明快，追求强烈的感官刺激，强调光影变化。洛可可色调淡雅明快，色泽柔和﹑艳丽。
⑤发式不同
巴洛克男子蓄留长而卷曲的头发，洛可可男子烫发、戴假发，假发两侧短，女子高发髻。