问答题简述瓦格纳的乐剧创作

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简述瓦格纳的乐剧创作

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第1题：

充分体现了瓦格纳乐剧观点的作品是《罗恩格林》和《尼泊龙根的指环》

正确答案:错误

第2题：

瓦格纳“乐剧”的代表作有（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）等。

正确答案:《仙女》；《禁恋》；《黎恩齐》；《飘泊的荷兰人》；《唐豪赛》；《罗恩格林》；《特里斯坦与伊索尔德》；《纽伦堡的名歌手》；《尼伯龙根的指环》；《莱茵的黄金》；《帕西法尔》

第3题：

威廉?理查德?瓦格纳把歌剧改为“乐剧”，宗旨是：戏剧第一、音乐第二。（）

答案：对

解析：

他把他的改革歌剧称为“乐剧”，大概要旨有：戏剧第一、音乐第二；歌剧应该回到古希腊戏剧那种综合性艺术体裁的样式上去。

第4题：

简述瓦格纳的乐剧。

正确答案: 瓦格纳称自己的歌剧创作是戏剧、诗歌、音乐高度结合的“乐剧”，在这个最高的“综合艺术品”中，音乐只是手段，戏剧才是目的；乐剧的内容必须是能与音乐完美结合的永恒不朽的神话、传说；音乐的形式不像传统的歌剧那样，将戏剧割裂为分曲（咏叹调、宣叙调、重唱、和唱）段落，而是成为连续不断的整体。这些原则带来瓦格纳音乐语言的大胆、新颖——始终处于紧张状态的“无穷尽”旋律、半音、和声、的大量运用，调性转换频繁造成的不稳定感，交响乐队的作用常常超过声乐，提供众多的主导动机来暗示剧情的发展。

第5题：

简述瓦格纳的《尼伯龙根指环》的创作特点。

正确答案: 《尼伯龙根指环》第一部《莱茵河的黄金》，第二部《女武神》，第三部《齐格弗里德》，第四部《神界的黄昏》全局蕴含着深奥的神秘主义哲学韵味。
瓦格纳用近100个简短的、鲜明的主导动机，是全局音乐像一部连续不断陈述的复杂的交响乐，主导动机的拟定是经过精密的考虑的，他们随着剧情的发展而产生种种变化构成庞大的音乐织体。人物没有明显的戏剧动作，各个角色只有大段的讲述、争论和商议，而每一个角色出场或介绍都有固定的主导动机相伴随出现，为了避免每个主导动机不断再现或重复的单调乏味，他用丰富多样的和声与复调对位手法是每个主导动机的每次出现都具有变化或新的陈述特点。
这部巨作完全体现了瓦格纳乐句的理论原则，用交响乐的手法来处理歌剧音乐，管弦乐成为主要的表现手段，剧中人物的歌唱仅是整个歌剧交响乐的有机部分，同“说唱”（speechsong），即音乐戏剧的诵唱相似，丧失人声歌唱的特点。威尔第、柴可夫斯基对这种歌剧改革都表示过异议。

第6题：

瓦格纳用乐剧Musicdrama，来指代他的歌剧。

正确答案:正确

第7题：

沃尔夫在创作中（）。

A、把瓦格纳乐剧原则用于歌曲。
B、力求使音乐与诗歌融为一体。
C、喜用半音和声。
D、使用通谱歌形式。

正确答案:A,B,C,D

第8题：

瓦格纳首创的"乐剧”有何特点？

正确答案: [1]题材内容以欧洲中世纪神话为主；
[2]整体艺术；
[3]独创的音乐手段：包括结构单位"场”、无终旋律、主导动机手法、半音和声等。

第9题：

乐剧是由谁创作的（）

A、瓦格纳
B、威尔第
C、莫扎特
D、贝多芬

正确答案:A

第10题：

1859年瓦格纳创作了他的第一部“乐剧”（）

A、《女武神》
B、《汤豪塞》
C、《特里斯坦与伊索尔德》
D、《众神的黄昏》

正确答案:C

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