填空题南北宗论中根据董其昌的论述，南宗的宗主是（），董源为实际领袖。

题目

填空题

南北宗论中根据董其昌的论述，南宗的宗主是（），董源为实际领袖。

如果没有搜索结果或未解决您的问题，请直接联系老师获取答案。

相似问题和答案

第1题：

董其昌提出了“南北宗论”，在他看来，北宗以（）为代表；而南宗则以王维的水墨山水作为典范。

A、李思训父子的着色山水
B、李成的雪景山水
C、郭熙的云石山水
D、米芾的米点山水

正确答案:A

第2题：

董其昌将（）与王维并列为南宗开山人物。

A、董源
B、苏轼
C、米芾
D、黄庭坚

正确答案:A

第3题：

南宗画系宗主是（）。

A.苏轼

B.米芾

C.王维

D.董源

参考答案：C

第4题：

怎样认识和评价董其昌的“南北宗论”？

正确答案:认识：
关于“南北宗论”的首提者。董其昌在其《画旨》中说：“禅家有南北二宗，唐时始分。画之南北二宗，亦唐时所分也；但其人非南北耳。北宗则李思训父子著色山水，流传为宋之赵干、赵伯驹、伯啸，以致马（远）、夏（珪）辈。南宗则王维始用渲淡，一变钩斫之法。其传为张躁、荆（浩）、关（同）、董（源）、巨（然）、郭忠恕、米家父子（米芾、米友仁），以至元四家。亦如六祖之后，有马驹，云门，临济儿孙之盛，而北宗微矣。”
评价：南北宗论的产生有当时的政治、宗教、经济、社会风气的根源，更主要的是与当时的绘画界的情况有密切关系。南北宗论具有片面性。从唐至明，山水画风格几经演变，画家对自然持的态度，审美情趣，表现手法也有种种差异，这么长的历史时期，只用两个流派去归纳，难免有自相矛盾，牵强附会，评价不当之处。历来有人对此进行了反驳、批判。但是，在中国历史上，画山水画毕竟有两种风格与画法，这是事实。董其昌作为对山水画艺术流派进行研究的先行者的作用还是应肯定的。南北宗论是文人画思潮的一种反映，所以一经建立，便得到文人画家的赞同。此论树立了温和文雅、“精气内含”的作风，奠定了文人画在绘画史上的主导地位。由于他“崇南贬北的思想，导致了以后画坛宗派繁兴、画家门户之见的加深。于是有了“正宗邪派”之分，缩小了画家的眼见，沉滞了画法的改进，在某种程度上加重了理论的混乱，给中国画坛带来了一定消极的影响。

第5题：

董其昌提出了“南北宗”论，在他看来，南宗的开山鼻祖是（）

A、李思训
B、曾鲸
C、王维
D、倪瓒

正确答案:C

第6题：

绘画分为南北宗，明代画家董其昌推崇的是（）。

A、南宗
B、没有偏好
C、都十分推崇，认为各有特色
D、北宗

正确答案:A

第7题：

董其昌是南北宗论的倡导者。

正确答案:正确

第8题：

明代董其昌等提出山水画的南北宗论。北宗宗主是（）

A.王维

B.李思训

C.关仝

D.荆浩

参考答案：B

第9题：

简述董其昌的"南北宗论"。

正确答案: ①董其昌以佛教禅宗分南北二宗为喻，推出了山水画的"南北宗论"，认为唐以后的山水画分水墨和青绿两种风格流派。强调前者是文人画的正宗，后者则是李家画的代表，进而崇南贬北，标榜文人画。
②他把佛教"北宗"的所谓"渐修"与南宗的所谓"顿悟"套用到绘画风格的内涵里去分析。文人画派的绘画有天赋，是"顿悟"的潜在灵感的体现。而属于北宗的工细画风是"渐修"的结果。
③在明后至清代产生了很大的影响。虽然他对画史的概括并不完全符合历史实际，但其提倡的美学观念对后世产生了深远的影响，在将文人水墨画推向高峰的同时，也限制了中国绘画的多样性发展和创造。

第10题：

怎样认识董其昌的“南北宗”论？

正确答案:南北宗论的创立者想通过从唐至明近千年的山水画的分析总结，用艺术风格分流派，并加以褒贬，以建立绘画的新风格和绘画批评的新标准.竭力抬高文人画，贬底南北朝以上的院体画和青绿山水画体系.南北宗论有片面性只用两个流派去归纳，难免有自相矛盾，牵强附会，评价白当之处.
应该肯定董其昌做出的贡献.南北宗论是文人画思潮的一种反映，所以一经建立，便得到文人画家的赞同.此论树立了温和文雅、精气内含的作风，鉴定了文人画在绘画史上的主导地位.

南北宗论中根据董其昌的论述，南宗的宗主是（），董源为实际领袖。

题目

相似问题和答案

更多相关问题

相关内容