请简述《镜花缘》对幻想艺术的意义。

题目

请简述《镜花缘》对幻想艺术的意义。

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相似问题和答案

第1题:

简述艺术直觉对于艺术创作的重要意义。
①艺术直觉与诗情的兴起;
②艺术直觉与诗歌意象的产生;
③艺术直觉与诗歌意境的形成;
④艺术直觉与诗歌意象、意境的呈现。

第2题:

简述《镜花缘》对神话传说进行虚构生发的表现艺术。


正确答案:作者运用多种手法对神话传说进行生发虚构,来组构象征体系、表现讽喻意味。
1、承用旧名,杜撰新事;
2、抓住一端,生发开去。
3、漫画解释,类型勾勒。

第3题:

李汝珍。字松石。主要作品为《镜花缘》以()手法写幻想图景,如“君子国”、“女儿国”、“两面国”等。
浪漫主义

第4题:

请简述个体强化的艺术手段。


正确答案:1、犯中求避,对照映衬:A有意创造性格类型相似的人物,通过不同的情节或细节表现其个体差异(鲁智深和李逵,前者通过拳打镇关西、醉闹五台山、大闹野猪林等情节侧重表现其豪侠气氛,后者则通过江州劫法场、打死殷天锡、斧劈罗真人、元夜闹东京、大闹忠义堂等情况记刻画其蛮勇精神);B在冲突相似的情况节描写不同性格的人物,一样题目两样文字(林冲起解与卢俊义起解,武松打虎与李逵杀虎,武松杀嫂与石秀杀嫂,李逵劫法场与石秀劫法场,关胜归降与呼延灼归降,李逵反招安与鲁智深武松等反招安等)。
2、突出矛盾,揭示对立。特征化重视个体与群体的一同性,个性化描写重视个体与群体的矛盾性。三国刘关张始终为一整体,水浒中不但始终贯穿梁山义士与贪官恶霸等社会邪恶势力的对立,也贯穿着宋江上山前与其他好汉、上山后与李逵的思想性格冲突;西游中不但始终贯穿着取经集团与凶妖恶魔的对立,也始终贯穿一师三徒的内部矛盾,唐孙猪之间的矛盾纠葛,有时几乎成为作者塑造这三个艺术典型的主要手段。

第5题:

简述《镜花缘》进步思想内容。


正确答案:一是要求提高妇女地位。
二是对现实社会 的炎凉世态、浇薄风俗以及人股取士进行批判和嘲讽。
三是通过一些海外 国度的描写,寄托社会理想。
《镜花缘》艺术成就:
1 漫画式的讽刺手法
2 运用奇异的幻想和大胆的夸张,生动幽默,不少地方令读者捧腹,这是艺 术上最突出的成就。

第6题:

请简述《镜花缘》的艺术成就。


正确答案:1.漫画式的讽刺手法
2.运用奇异的幻想和大胆的夸张,生动幽默,不少地方令读者捧腹,这是艺术上最突出的成就。

第7题:

请简述《镜花缘》进步思想内容。


正确答案:一是要求提高妇女地位。
二是对现实社会的炎凉世态、浇薄风俗以及人股取士进行批判和嘲讽。
三是通过一些海外国度的描写,寄托社会理想。

第8题:

《镜花缘》以()主义手法写幻想图景,如“君子国”“女儿国”“两面国”等。

A浪漫

B现实


A

第9题:

请简述《呐喊》的艺术特点。


正确答案: 《呐喊》的艺术特点主要表现在以下三个方面:一是以革命现实主义反映时代,二是以典型化的方法塑造人物,三是以体裁家的姿态不断创新。

第10题:

请简述《儒林外史》的艺术成就。


正确答案:(一)杰出的讽刺艺术
《儒林外史》的出现,标志了中国小说艺术的重大发展。鲁迅《中国小说史略》:“迨吴敬梓《儒林外史》出,乃秉持公心,指擿时弊,机锋所向,尤在士林;其文又戚而能谐,婉而多讽:于是说部中始有足称讽刺之书。”吴敬梓以敏锐的观察力、丰富的生活体验和鲜明的爱憎,写出了《儒林外史》这部批判现实主义的杰作。
《儒林外史》杰出的讽刺,首先表现在它的写实性上。《儒林外史》的讽刺,主要是通过选取合适的素材和准确的、透入人物深层心理的刻画来完成的。许多在日常生活中人们司空见惯、素来不以为有何不妥、有何深意可究的事情,经过作者的提炼和描摹,便清晰地透出了社会的荒谬与人心的伪妄;而当人们读这些故事的时候,却又觉得它仍然是真实的生活写照。
当然艺术的真实并不排斥夸张,在真实基础上的夸张,是讽刺所必要的。周进撞号板;范进中举发疯;范母一喜而死;严监生临死因点了两根灯草而迟迟不肯断气;严贡生发病闹船家等精彩描写,都因合理的夸张,而取得强烈的讽刺艺术效果,从而更真实地暴露了问题的本质,起着深刻的批判作用。
由于作者态度的严肃和爱憎的分明,他还能针对不同人物作不同程度、不同方式的讽刺。他对王惠、汤知县、严氏兄弟这批贪官劣绅,是无情地揭露和严厉地鞭挞;他对马二先生、王玉辉这样秉性善良却又深受封建思想毒害的士人,既同情,又讽刺。作者的讽刺有时还随着人物的社会地位和思想品质的变化而分别采取不同的态度。吴敬梓的讽刺艺术不仅分寸掌握恰当,而且能将矛头直接指向罪恶的社会制度。它体现了现实主义讽刺艺术的高度成就。
把相互矛盾的事物放在一起,突出它的不合理,这是《儒林外史》经常运用的讽刺手法。小说第四回写“遵制丁忧”的范进去汤知县处打秋风,通过范进行动的前后矛盾,把他居丧“尽礼”的虚伪性揭露无余。
当然艺术的真实并不排斥夸张,在真实基础上的夸张,是讽刺所必要的。周进撞号板;范进中举发疯;范母一喜而死;严监生临死因点了两根灯草而迟迟不肯断气;严贡生发病闹船家等精彩描写,都因合理的夸张,而取得强烈的讽刺艺术效果,从而更真实地暴露了问题的本质,起着深刻的批判作用。
由于作者态度的严肃和爱憎的分明,他还能针对不同人物作不同程度、不同方式的讽刺。他对王惠、汤知县、严氏兄弟这批贪官劣绅,是无情地揭露和严厉地鞭挞;他对马二先生、王玉辉这样秉性善良却又深受封建思想毒害的士人,既同情,又讽刺。作者的讽刺有时还随着人物的社会地位和思想品质的变化而分别采取不同的态度。吴敬梓的讽刺艺术不仅分寸掌握恰当,而且能将矛头直接指向罪恶的社会制度。它体现了现实主义讽刺艺术的高度成就。
把相互矛盾的事物放在一起,突出它的不合理,这是《儒林外史》经常运用的讽刺手法。小说第四回写“遵制丁忧”的范进去汤知县处打秋风,通过范进行动的前后矛盾,把他居丧“尽礼”的虚伪性揭露无余。
(二)准确洗炼的语言
《儒林外史》语言的特点是准确、洗炼而富于形象性。作者经常能三言两语,使人物“穷形尽相”。有时由于一个字用得很恰当,使人物“情伪毕露”。吴敬梓学习运用人民群众的口语相当成功,对话中有时引用谚语、歇后语,也能恰切自然。《儒林外史》把白话文的语言艺术,推进到高度纯熟的程度。它的简练、准确、生动、传神,已经完全可以同历史悠久的文言文媲美。
(三)独特的小说结构
《儒林外史》虽然一般归类为长篇小说,但它的结构却不是现代意义上严格的长篇小说的结构。全书中没有贯穿始终的主要人物和故事框架,而是一个个相对独立的故事的连环套。这种特点,鲁迅谓之“如集诸碎锦,合为帖子,虽非巨幅,而时见珍异”(《中国小说史略》)。但全书也不只是若干短篇的集合,有一个非常明确的中心主题——揭露在封建专制下读书人的精神堕落和与此相关的种种社会弊端,也有大致清楚的时间线索。在情节上,也存在内在的统一。总体说来,这是一部短篇艺术与长篇艺术相结合的作品。