试分析古希腊音乐与古罗马音乐的异同。

题目

试分析古希腊音乐与古罗马音乐的异同。

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相似问题和答案

第1题:

古罗马音乐的发展主要分为两个部分,一个是对古希腊音乐的继承与发展,另一个就是基督教音乐的兴起与发展。


正确答案:正确

第2题:

《荷马史诗》属于()。

  • A、古希腊音乐
  • B、古罗马音乐
  • C、格里高利圣咏
  • D、复调音乐

正确答案:A

第3题:

西方音乐风格的分期不包括()。     

A.古希腊音乐

B.古罗马音乐

C.巴洛克音乐

D.浪漫主义音乐


参考答案:B

第4题:

古希腊、古罗马音乐对西方音乐的贡献体现在哪些方面?


正确答案: 1、古希腊音乐是孕育西方音乐的源头。
2、古希腊艺术中所提倡的“三位一体”的综合艺术形式(如“悲剧”),为后世歌剧、舞剧等综合艺术品的产生发展提供了蓝本。
3、柏拉图与亚里士多德等人的音乐思想奠定了音乐美学发展的基础。
4、古希腊时期创立的音乐理论成为后世音乐发展的基础,西方音乐的主体正是在“和谐论”的影响下发展的。这一时期创立的各种调式成为中世纪教会音乐调式的前身。
5、公元313年罗马皇帝颁布“米兰赦令”,使基督教成为合法宗教,从此西方基督教音乐文化拉开了历史的帷幕,西方音乐也开始了漫长的发展道路。

第5题:

西方音乐风格的分期不包括()。

  • A、古希腊音乐
  • B、古罗马音乐
  • C、巴洛克音乐
  • D、浪漫主义音乐

正确答案:B

第6题:

古希腊古罗马时期的音乐遗存较为丰富。


正确答案:错误

第7题:

分析古希腊“希马申”与古罗马“拖嘎”之间的关系及异同之处。


正确答案: 渊源关系——古罗马的“托嘎”是在古希腊的“希马申”的基础上,继承、发展而来。
相同点:
(1)它们都是取自平展的几何形面料,不经过缝合,直接在人体上披挂缠绕成形的;
(2)它们都作为外衣穿着,其穿着方式均始于左肩,经缠绕后,布料的末端在搭至左肩或左手臂。
不同点:
(1)古希腊的“希马申”呈矩形,而古罗马的“托嘎”则呈“半圆形”;
(2)两者相比较,托嘎的服饰象征意义和标识作用更突出;
(3)希马申披挂缠绕后形成的衣褶比较悬垂流畅,而“托嘎”的衣褶则更多地呈现出圆浑曲线的力度感。

第8题:

()伴随着哥特式建筑的诞生而兴起。

  • A、格里高利圣咏
  • B、复调音乐
  • C、古罗马音乐
  • D、古希腊音乐

正确答案:B

第9题:

古罗马音乐是怎样的?与古希腊音乐有哪些异同?


正确答案: 古罗马音乐的重要特点之一是朝向实用化,典仪化方面发展,集体性的军乐以及仪式、游行音乐非常普及。军乐是罗马音乐的传统类别,同罗马军团的庞大方阵相适应,音乐规模非常宏大,大型的合唱和管弦乐队人数成百上千。为适应这种大型化的要求,罗马音乐倾向于扩展乐器体型,增大乐器音量,有特色的乐器有大号、水压风琴等。除了社会音乐活动外,家庭音乐活动也一时蔚然成风。音乐教育作为一种职业非常兴旺。
古罗马虽然处处仿效希腊的音乐文化,但音乐观念却不相同,古希腊把音乐作为一种高尚的修养,把参加音乐活动作为公民的一种权利,奴隶无权参加这种音乐活动。罗马人则把音乐当作一种享受,音乐的职业化倾向加强了,但音乐的地位却下降了。

第10题:

试比较昆山腔与弋阳腔在音乐风格上的异同。


正确答案: 昆山腔,简称昆腔,清以后称昆曲,现代又称昆剧,因形成与江苏昆山一代而得名。昆山腔的成就在于它使戏曲音乐形成了较完整的体系。它的音乐集南、北之大成,将曲牌联套体的戏曲音乐体制发展到了高度成熟的地步。从结构上看,北杂剧的一个套曲还仅限于一个宫调,而南曲西文的曲牌连接又不拘宫调。只有昆山腔的音乐才正真的做到了每套曲子既可以同时运用几个宫调,有能在结构上协调统一。在节奏上,版式变化更为多样,有三眼板、一眼板、流水板、散板、赠板等多种形式。特别是赠板,由于是将一板三眼放慢了一倍,就更便于发挥昆山腔婉转曲折的特点。昆山腔的旋律富于变化,大大的提高了戏曲音乐的表现力,形成了各个行当角色不同性格的唱法,不仅生、旦、净、丑各有不同,而且生行中有分有老生、小生,旦行中还分有老旦、小旦。昆山腔积累了一套系统科学的歌唱方法,演唱技巧十分的高超,既要把唱词内容表达清楚,又要追求形式美。此外,昆山腔的伴奏音乐,将管乐、弦乐、打击乐三者合为一体,形成了十分完备的乐队体制。
弋阳腔,是在元代后期由南戏流传到弋阳,与当地语言、音乐相结合,并吸收北曲、目连戏演变而成。其音乐特色主要体现在三个方面。它的音乐体制属于曲牌连套题,更多地继承了宋元南戏音乐“顺口可歌“的民间演唱传统,所谓“向无曲谱,只沿土俗”。没有严格的格律,自由的吸收当地的民歌和方言土语。弋阳腔吸收北曲,除了南北合套和成套的吸收,还不拒宫调,不受曲牌顺序的限制可长可短,自由组合。二,是带有干唱、帮腔、加滚的演唱形式。三是富有高亢、粗犷、激越、明快的演唱风格。具有旋律简单、节奏明快的大众化民间艺术的演唱风格。
同:无论是昆山腔也好,弋阳腔也罢其本源都由南北曲流传到地方与地方语言和音乐相结合的产物。

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