有人认为编译程序的五个组成部分缺一不可,这种看法正确吗?

题目

有人认为编译程序的五个组成部分缺一不可,这种看法正确吗?

参考答案和解析
正确答案: 编译程序的5个阶段中,词法分析,语法分析,语义分析和代码生成生成是必须完成的。而中间代码生成和代码优化并不是必不可少的。优化的目的是为了提高目标程序的质量,没有这一部分工作,仍然能够得到目标代码。
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相似问题和答案

第1题:

有人认为“沼气池修得越大,产气越多”,这种看法对吗?


正确答案: 这种看法是片面的。实践证明,有气无气在于“建”(建池),气多气少在于“管”(管理)。沼气池容积虽大,如果发酵原料不足,科学管理措施跟不上,产气还不如小池子。但是不能只考虑管理方便,就把沼气池修得很小。因为容积过小,影响沼气池蓄肥、造肥的功能,这是不合理的。

第2题:

有人认为“宁多用风,不多用水”,这种说法对吗?为什么?


正确答案:对。因为在一定范围内增加风量或水量都能提高床层的松散度,但风量加大能强化下降期的吸啜作用,而加大顶水使吸啜作用减弱,从而减少精煤在矸石中的损失,同时顶水过大也给选煤厂的煤泥水系统造成沉重负担,使煤泥在厂内的回收工作加重,所以“宁多用风,不多用水”。

第3题:

有人认为文章结尾第⑩段多余,应该删去,你同意吗?言不及义炎谈你的看法和理由。(2分)


正确答案:
示例:①可以删去,因为删去后,并不影响文章主旨的表达,而且结构也较紧凑。
②不能删去。结构上与前文呼应(或结构严谨);内容上突出了主旨。

第4题:

有人认为《格列佛游记》是对《鲁滨逊漂流记》的全面模拟,你对这种观点有何看法?


正确答案: 相同点:反映相同的时代,具有现实意义;格列佛与鲁滨逊一样,是一个天生喜欢冒险,不甘寂寞与无聊的人;故事都是以游记方式体现。
不同点:《格列佛游记》的立场是表达了对现代社会虚伪文明的愤懑情绪,具有强烈的讽刺性,《鲁滨孙漂流记》的立场是肯定现代社会的文明,具有一定的歌颂性。说的通俗点儿,就是笛神“唱戏”,斯威夫特“拆台”。
两位主人公的形象也不同:格列佛个性更具有反叛性和对真理的渴求性,鲁滨孙个性更具有不服输的韧性和敢于面对挑战的坚强。

第5题:

有一种看法说“一两的遗传胜过一吨的教育“。你认为这种看法正确吗?为什么?


正确答案: 不正确。
这种说法不适当地夸大了遗传素质的作用,并为“血统论”、“宿命论”提供了理论根据,忽视了环境和教育作用。遗传素质为人的身心发展提供了可能性,环境和教育规定了人的身心发展的现实性。也就是说遗传并不能从根本上决定一个人的发展,关键还在于后天的环境和教育。

第6题:

税收贡献率实际就是税负,都是反映税收与税源的比例关系.只是由于观察认识的角度不同,名称不同而已。你认为这种看法正确吗?


正确答案: 这种看法是不对的。税收贡献率与税负的概念不同,税负定义要求更严谨。局限于税收与税基之间关系的研究,根据税款征收的规定和缴纳的情况又可分名义税负和实际税负。税收贡献率的定义更为灵活一些,根据研究视角的不同,可与不同的税源指标进行比较,研究相应税源的税收贡献率。

第7题:

有一种看法说:“一两的遗传胜过一吨的教育。”你认为这种看法正确吗?理由是什么?


正确答案: (1)不能否认,遗传在人的成长过程中或者说对一个人的成功与否,起着重要作用。
(2)但是,环境教育的作用都大大的胜过了遗传的作用。
(3)正确的做法:尊重遗传的客观性,因材施教,发挥教育的主观能动性。

第8题:

有人认为,电影音乐的使用是属于音乐家或导演的事情,编剧可以不管,你认为这种看法是否正确?


正确答案:一名好的电影编剧不仅应当懂得音乐,而且还应善于把音乐作为一个剧作元素,运用到他所写的电影剧本中去。如果编剧撰写的是一部以音乐家为题材的电影剧本,而他不懂或不重视音乐,那么简直是难以下笔的。这是因为,在这类影片里,音乐已和剧情紧密地联系在一起了;音乐始终推动着剧情的发展,成为剧作的主要手段。即或是在一部不是以音乐家为题材的影片里,音乐同样可以成为剧作中的一个重要元素,如英国影片《苔丝姑娘》的舞蹈音乐,苏联影片《两个人的车站》中的手风琴声,西德影片《铁皮鼓》中的铁皮鼓把法西斯的阅兵音乐转变为优美的《蓝色多瑙河》等均是,更何况,音乐还可以抒发人物感情,烘托环境,制造悬念,表现各种情绪效果,甚至表达编剧的主观评价等等。所以,电影编剧应当重视电影音乐的剧作作用,充分地使用它,为自己所撰写的电影剧本服务。

第9题:

有人说:“财政、财政,有‘财’又有‘政’,才是‘财政’。”你认为这种说法对吗?


正确答案:这种说法通俗但不深刻,只是对“财政”字义的简单解释,只解释了“什么是财政”的表象问题,而不能解释“什么是财政”的本质问题。按照主流学派的观点,财政从本质上讲是国家或政府的分配行为。

第10题:

有人认为,创作个性就是作家个性的表现。这种说法对吗?为什么?


正确答案: 这种说法不对。
第一,创作个性与个性是两个不同范围的概念。
创作个性是一个文学理论术语,指的是体现于创作实践和创作结果中的个性特征,它显示了一个作家在感受生活、理解生活和表现生活上的与众不同的个性特点。而个性则是一个心理学术语,它指的一个人特有的兴趣、气质、天赋、能力和性格等心理因素的总和。
第二,有个性的作家未必有创作个性。
作家个性是以个人的生理素质为基础,受具体生活情境影响,在长期的社会实践中逐步形成、发展起来的,而创作个性的形成只能通过创作实践、艺术活动,是作家在实践中不断总结自己的经验、追求自己的创作特色的结果。个性人人具有,但创作个性却并非每个作家都有。
第三,创作个性未必一定体现作家个性。
个性会影响作家对生活的感受和理解,影响他对题材选择和表现题材的方式,但是从创造心理学和文学的虚构性、想象性上讲,个性与文学创作的关系又表现得非常复杂。生活实践有可能使一个人的气质从反面影响他的创作,虚构权力和心理补偿动机有可能让一个作者在他的创作中去体现其本人实际上没有,但他又希望有的那种品格和个性,因此常会出现文不如其人的现象。所以不能武断地判断创作个性就是作家个性的表现。